第十章 翻身和“戏改” （３）
一 解放了，翻身了（３）
二 改人：学习和训练（９）
三 改制：共和班与民主评议（１８）
四 改戏：禁戏和禁戏的原则（２８）
五 解放新戏（３６）
六 移步不换形（４６）
第十一章 纠偏和“五·五” 指示（６０）
一 演出市场渐显萧条（６０）
二 全国戏曲工作会议（６８）
三 百花齐放（７４）
四 反历史主义（７８）
五 “五·五指示” 的颁布（８６）
六 剧团登记（９１）
第十二章 戏曲会演和话剧观摩（１０８）
一 全国戏曲会演（１０８）
二 粤剧遭遇打击（１２０）
三 北京人艺与《龙须沟》（１２４）
四 全国话剧观摩演出（１２９）
第十三章 打破清规戒律（１３７）
一 《十五贯》和《搜书院》（１３７）
二 演出剧目贫乏（１４６）
三 三大德政（１５７）
四 开放禁戏（１６３）
第四编小结（１６９）
第五编 歌颂“大跃进”，回忆革命史
第十四章 “大跃进” （１７５）
一 不演坏戏（１７５）
二 放卫星（１８５）
三 《茶馆》和《朝阳沟》（１９７）
四 戏曲表现现代生活座谈会（２０６）
第十五章 三并举（２１８）
一 两条腿走路（２１８）
二 新剧种运动（２２２）
三 卧薪尝胆（２３１）
四 从“大跃进” 到紧缩（２３６）
第十六章 大演十三年（２５０）
一 翻箱底与吐苦水（２５０）
二 广州会议（２５８）
三 停演“鬼戏” （２６４）
四 《千万不要忘记》（２７３）
第五编小结（２８１）
第六编 高大全，三突出
第十七章 现代戏与封资修（２８５）
一 华东话剧观摩演出（２８５）
二 京剧现代戏观摩演出（２９２）
三 京剧革命（３０１）
四 《海瑞罢官》（３０８）
第十八章 八个“样板戏” （３１７）
一 旗手江青（３１７）
二 老舍沉湖（３２７）
三 演革命戏，做革命人（３３３）
四 《智取威虎山》（３４１）
五 《沙家浜》与《红灯记》（３４７）
第十九章 “样板戏” 之后（３５９）
一 移植“样板戏” （３５９）
二 《杜鹃山》（３６７）
三 后样板戏创作（３７３）
四 《曙光》和《丹心谱》（３８０）
五 《大风歌》（３８４）
第六编小结（３８９）
楔子：台港戏剧的发展（３９１）
第七编 回到“十七年”，面向新世纪
第二十章 回到“十七年” （４０１）
一 传统剧目回归（４０１）
二 伤痕与黑幕（４１４）
三 《四郎探母》（４２９）
四 回到“十七年” （４３５）
第二十一章 戏剧的危机与振兴（４４５）
一 危机悄悄来临（４４５）
二 振兴川剧（４５３）
三 《绝对信号》和《车站》（４６６）
四 戏剧批评的回归（４７８）
五 《曹操与杨修》（４８６）
第二十二章 多元的九十年代（４９１）
一 小百花与《西厢记》（４９１）
二 小剧场与商业（４９８）
三 戏剧节、评奖与剧团体制（５０６）
四 《董生与李氏》（５１１）
五 《骆驼祥子》与现代戏的新开拓（５１４）
六 世纪末的骚动（５１９）
第七编小结（５２６）
回眸与前瞻（５２８）
后记（５３１）
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