饶宗颐首先是一个学者，其次才是一个书画家。所以，在其书画中，不以技法与成规相因，无拘无束，独出手眼，成就其在艺坛的独特地位。在《选堂佛韵》法集中，因其多与佛家有关，或者与佛经无直接关联，但其书中折射出与世无争、超然遁世的恬淡心境，与佛家所倡导的淡泊、处世的状态一脉相承。书法的境界不在其临池之功，更不在狂怪恣肆之貌，而在乎书以人贵，学艺皆通。在书法中见其宁静之志，在书法中见其道德文章，不求法而有法，不求闻达而人自知。古往今来的书坛名家，莫不若斯。今见饶公书法，也是如此。很明显，这《选堂佛韵》法集所选饶宗颐作品，都是其晚年人书俱老之作。因其学问淹博，积淀深厚，故在其笔下，一种不温不火之气跃然纸上，如行书七言联“叩门忻见窗前月，投石冲破水中天”，便有一种远离尘嚣、宁静致远的气息。这类风格弥漫在选堂晚期作品中，显示腹有诗书与丰厚阅历。这并非刻意为之，而是在润物细无声的状态中自然天成。即便过了鲐背之年，临近期颐，饶宗颐也并未有率尔操觚之笔，这是与其长期的历练、醇厚的学养分不开的，也是我面对这本以禅学要旨为主题的书法集所得到的深刻感受。
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