戏剧鉴赏

“21世纪审美与人文素养丛书”总序　/ 1

绪　论　/ 6

上编　西方戏剧　/ 15

第一章　古代戏剧　/ 16
第一节　古代希腊戏剧　/ 16
第二节　埃斯库罗斯与《被缚的普罗米修斯》　/ 23
第三节　索福克勒斯与《俄狄浦斯王》　/ 28
第四节　欧里庇得斯与《美狄亚》　/ 35
第五节　阿里斯托芬与《鸟》　/ 42

第二章　文艺复兴时期戏剧　/ 48
第一节　文艺复兴戏剧　/ 48
第二节　莎士比亚的戏剧　/ 50

第三章　17世纪戏剧　/ 84
第一节　古典主义戏剧　/ 84
第二节　高乃依与《熙德》　/ 86
第三节　莫里哀与《达尔杜弗》《唐璜》　/ 91

第四章　18世纪戏剧　/ 102
第一节　启蒙主义戏剧　/ 102
第二节　博马舍与《费加罗的婚姻》　/ 104
第三节　谢立丹与《造谣学校》　/ 109
第四节　哥尔多尼与《一仆二主》　/ 113
第五节　歌德与《浮士德》　/ 117
第六节　席勒与《阴谋与爱情》　/ 123

第五章　19世纪前期戏剧　/ 128
第一节　浪漫主义戏剧　/ 128
第二节　雨果与《欧那尼》　/ 130
第三节　雪莱与《解放了的普罗米修斯》　/ 136
第四节　罗斯丹与《西哈诺·德·贝热拉克》　/ 140

第六章　19世纪中后期戏剧　/ 146
第一节　现实主义戏剧　/ 146
第二节　小仲马与《茶花女》　/ 147
第三节　易卜生与《培尔·金特》《玩偶之家》　/ 152
第四节　萧伯纳与《华伦夫人的职业》　/ 164
第五节　果戈理与《钦差大臣》 　/ 169
第六节　奥斯特洛夫斯基与《大雷雨》　/ 175
第七节　契诃夫与《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》　/ 180

第七章　20世纪戏剧　 194
第一节　现代派戏剧　/ 194
第二节　梅特林克与《青鸟》　/ 199
第三节　斯特林堡与《鬼魂奏鸣曲》　/ 204
第四节　萨特与《死无葬身之地》　/ 209
第五节　贝克特与《等待戈多》 　/215
第六节　尤内斯库与《秃头歌女》　/ 220
第七节　布莱希特与《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子们》　/ 224
第八节　迪伦马特与《老妇还乡》　/ 233
第九节　皮兰德娄与《六个寻找剧作家的角色》 　/ 239

第八章　美国戏剧　/ 246
第一节　美国戏剧概述 　/ 246
第二节　奥尼尔与《安娜·克里斯蒂》《榆树下的欲望》　/ 248
第三节　威廉斯与《欲望号街车》　/ 257
第四节　米勒与《推销员之死》　/ 262

下编　东方戏剧　/ 269

第九章　印度戏剧　/ 270
第一节　印度戏剧概述　/ 270
第二节　首陀罗迦与《小泥车》　/ 272
第三节　迦梨陀娑与《沙恭达罗》　/ 277

第十章　朝鲜戏剧　/ 282
第一节　朝鲜戏剧概述　/ 282
第二节　申在孝与《春香传》　/ 284

第十一章　日本戏剧　/ 290
第一节　日本戏剧概述　/ 290
第二节　菊池宽与《父归》　/ 294
第三节　木下顺二与《夕鹤》　/ 298

第十二章　中国古代戏剧　/ 302
第一节　中国古代戏曲概述　/ 302
第二节　《张协状元》　/ 307
第三节　关汉卿与《窦娥冤》　/ 310
第四节　白朴与《墙头马上》　/ 315
第五节　马致远与《汉宫秋》　/ 319
第六节　郑光祖与《倩女离魂》　/ 323
第七节　王实甫与《西厢记》　/ 327
第八节　纪君祥与《赵氏孤儿》　/ 333
第九节　高明与《琵琶记》　/ 338
第十节　汤显祖与《牡丹亭》　/ 343
第十一节　洪昇与《长生殿》　/ 349
第十二节　孔尚任与《桃花扇》　/ 353

第十三章　中国现代戏剧　/ 358
第一节　中国现代话剧概述　/ 358
第二节　欧阳予倩与《桃花扇》　/ 363
第三节　郭沫若与《屈原》　/ 366
第四节　老舍与《茶馆》　/ 369
第五节　曹禺与《雷雨》《日出》《原野》《北京人》　/ 373
第六节　田汉与《名优之死》　/ 388
第七节　夏衍与《上海屋檐下》　/ 391
第八节　丁西林与《一只马蜂》　/ 395
第九节　陈白尘与《升官图》　/ 398
第十节　宋之的与《雾重庆》　/ 401
第十一节　吴祖光与《风雪夜归人》　/ 404
第十二节　阳翰笙与《天国春秋》　/ 407

后记　/ 411