汉字的诱惑

导言 / 001

*章 字脉

1.1 汉字的发展 / 008

1.1.1 陶器刻画符号 / 009

1.1.2 甲骨文 / 013

1.1.3 金文 / 016

1.1.4 篆书 / 022

1.1.5 隶书 / 026

1.1.6 草书 / 030

1.1.7 楷书 / 040

1.1.8 行书 / 046

1.1.9 魏碑 / 048

1.1.10 宋体 / 050

1.1.11 仿宋体 / 052

1.2 汉字与篆刻 / 054

1.3 汉字与部分少数民族文字的关系 / 060

1.3.1 东巴文 / 062

1.3.2 西夏文字 / 068

1.3.3 契丹文字 / 070

1.3.4 水族文字 —— “水书” / 072

1.3.5 彝文 / 074

1.3.6 藏族文字 / 076

1.3.7 满文 / 078

1.3.8 女书 / 080

1.4 东亚的汉字圈 / 082

1.4.1 日本文字 / 084

1.4.2 朝鲜文字 / 088

1.4.3 越南文字 / 090

1.4.4 蒙古文字 / 092

1.4.5 中国港、澳、台地区文字 / 094

1.4.6 新加坡华文 / 096

1.5 汉字发展的里程碑 / 098

1.5.1 汉字书写工具的变革 / 100

1.5.2 纸的发明 / 104

1.5.3 印刷术与汉字 / 106

1.5.4 古登堡的铅活字印刷 / 108

1.5.5 汉字与计算机时代 / 109

1.5.6 汉字的简化 / 111

1.5.7 拼音与汉字/ 114

第二章 字法

2.1 汉字的设计方法论 / 118

2.1.1 永字八法 / 118

2.1.2《间架结构摘要九十二法》 / 122

2.2 汉字审美 / 126

2.2.1 汉字的排列 / 126

2.2.2 汉字之美与笔迹学 / 128

2.3 中国文字的系统 / 132

2.3.1 字体标志 / 132

2.3.2 军事应用 / 134

2.3.3 画押与签名 / 136

2.3.4 钱币与文字 / 138

2.3.5 汉字商标 / 140

2.3.6 民国时期装饰字体设计 / 142

2.3.7 1949 年后的汉字设计 / 146

2.4 汉字中的智慧 / 150

2.4.1 汉字象形与会意形声紧密相连 / 150

2.4.2 许慎创造的部首分类 / 152

2.4.3 王安石的“右文法” / 154

2.5 汉字的神秘属性 / 156

2.5.1 道教的符咒文字 / 156

2.5.2 汉字拆字法 / 160

2.5.3 图腾汉字 / 166

2.5.4 中国的音律系统中的汉字设计 / 168

2.6 汉字与格律设计观 / 170

2.6.1“网格主义”与格律设计 / 172

2.6.2 母图重组的唐图 / 184

2.6.3 推演的符号系统 / 186

2.6.4 汉字五行 / 190

2.7 吉祥文化中的合体字 / 192

2.7.1 巧妙结合 / 192

2.7.2 文字游戏 / 198

2.8 文字绘画 / 202

2.8.1 汉字的图形缘起 / 202

2.8.2 汉字的装饰性发展 / 204

2.8.3 吉祥文化中的汉字绘画 / 208

2.8.4 汉字的生存环境 / 212

2.8.5 甲骨文书法与甲骨文“字绘” / 214

2.8.6 汉仪陈体甲骨文 / 226

第三章 字绘

3.1 新符号字体 / 230

3.1.1 符号拼组图形 / 230

3.1.2 替代文字的符号 / 232

3.2 创意汉字的方法与实践 / 236

3.2.1 北京工美集团品牌形象塑造 / 236

3.2.2 清华大学国际艺术设计交流月 / 240

3.2.3“中国红十字会成立一百周年”邮票设计 / 242

3.2.4 国际大专辩论会 / 244

3.2.5 青岛园艺博览会标志 / 245

3.2.6 汉字标志设计 / 248

3.2.7 中国金币总公司“喜字金”/ 250

3.2.8 北京礼物标志 / 252

3.2.9 奥运百家姓徽章 / 256

3.2.10 汉字的创意设计 / 258

3.2.11 清华大学美术学院品牌设计方案 / 266

3.2.12 庆祝清华大学美术学院建院60 周年标志设计及衍生品设计/ 268

后记 / 272