中国人物画史

序

总论

绪论

第一编 原始人物画的萌芽形态（史前至先秦前）

引言

第一章 考古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定

第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨

第一节 原始人物画存在方式之一：二度平面

第二节 原始人物画存在方式之二：物质载体

第三节 原始人物画存在方式之三：环境和场合

第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其文化观念结构

第一节 原始人物画所表现出来的生存需求

第二节 原始人物画所包含的巫术心理

第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向

第四章 原始人物画形式构造的特点

第一节 高度简略化和残缺感

第二节 部分特征的突出和强化

第三节 形象和布局的涣漫分立

第四节 剪影式和类型化

第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式

第五章 原始人物画以及文化观念对后世人物画的影响

结语

第二编 人物画的确立（先秦至两汉）

引言

第一章 先秦时期人物画的初步确立

第一节 人物画确立的标志形态——帛画人物

第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象

第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响

一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张

二、道家学派对于“形神”关系的考察及其他思想观念

第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展

第一节 人物画艺术种类的扩增

一、壁画人物

二、画像石、画像砖

三、木板画、木简画

四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长

第二节 人物画艺术题材的拓宽

第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点

第四节 秦汉人物画的三种风格倾向

一、两汉帛画人物——精美、致密、森严

二、秦汉壁画、漆画、木板（简）人物画——简率、奔放、稚拙

三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健

第三章 人物画理论观念的延伸

第一节 关于“气”的思想及其影响

第二节 对于“形神”关系的探讨

第三节 绘画理论的过渡性

第四章 两汉人物画透视出的文化观念和社会风尚

第一节 “重经授学”的文化时代

第二节 “天人感应”和“祥异”之兆

第三节 “行孝敬老”的社会风尚

结语

第三编 人物画的兴盛（魏晋南北朝）

引言

第一章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代文化背景考察之一

第一节 混乱苦痛的社会政治

第二节 自由解放的玄学思想

第三节 放达任诞的行为方式

第四节 艺术传统的历史渊源

第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代文化背景考察之二

第一节 人物品藻的风气

第二节 佛教思潮的蔓延

……

第四编 人物画的重大发展（隋唐五代）

第五编 人物画的持续发展（宋代）

第六编 人物画的延续形态（元代）

第七编 人物画发展的复苏趋势（明代）

第八编 走向近代的人物画（清代）

第九编 人物画发展的新纪元（近现代）

余论

后记

再版后记

图版目录

主要参考文献和书籍要目