中国古代戏曲观的嬗变

绪论 “观念史”视域下的戏曲研究
第一章 “戏”“乐”先在：元代之前的“泛戏剧”观
第一节 何谓“泛戏剧”
第二节 “散乐”“百戏”“杂剧”中的“泛戏剧”观
第三节 唐宋部分典籍中的“泛戏剧”观
第四节 “泛戏剧”观的根本
第二章 “歌”“舞”接续：元代“声色”本位的戏曲观
第一节 舞台主体的变化与市井文化的兴起
第二节 张炎、胡祗遹、燕南芝庵的“声色”论
第三节 夏庭芝的“声色”立传
第三章 “诗”“教”转向：元代明初的诗学戏曲观
第一节 戏曲的“文人化”与“尊体”
第二节 周德清、钟嗣成的“文律”论
第三节 朱权的“太和正音”
第四章 “词”“律”摇摆：明中后期的曲学戏曲观
第一节 李开先的转型与“辨体”
第二节 本色之辨
第三节 名剧之辨
第四节 意法之辨
第五节 “双美”：曲学之理想
第五章 “风”“月”回归：晚明的剧学戏曲观
第一节 “嘲风弄月”的回归与“得体”
第二节 王骥德的“剧戏”说
第三节 徐复祚等人的“寓言”说
第四节 凌潆初、孟称舜等人的“当行”论
第六章 “案”“场”并行：清初“总结”为本的综合戏曲观
第一节 “询唤”与“复古”
第二节 “尊”“辨”“得”一体论
第三节 李渔的“总结”和“综合”
第七章 “花”“雅”较量：清中叶的“民间化”戏曲观
第一节 “花雅”之争
第二节 “乱弹”之兴
第三节 “演员本位”之回归
第四节 焦循的“民间化
第八章 “戏”“曲”一体：晚清民初“会通”为尚的现代戏曲观
第一节 “西学东渐”：从器物、制度到观念
第二节 京剧变革：从舞台实践到理论研究
第三节 王国维的“集大成”意义
余论 “戏曲观念史”研究之续想
参考文献
后记