徐坤文集：双调夜行船

序
上部
双调夜行船——90年代的女性写作
第一章 绪论：双调夜行船——-90年代的女性写作
一、尴尬与自由
二、断裂与接合
三、颠覆与皈依
第二章 母亲谱系的梳理与母女关系的重新书写
一、空白之页
二、玫瑰门——通向母亲之路
三、母性女儿
四、“纪实与虚构”的母性史
五、母性姐妹
第三章 女性私语与个性化写作
一、作为女性写作的一般性概念梳理
二、话语背景
三、传记与风俗
四、私人生活：女性内心生活与外在生存境况的断裂
五、智者心语
第四章 女人书写自己
——身体的忧郁
一、身体叙事
二、一个人的战争
三、文本
四、从自慰／自恋开始自我认知的女性躯体
五、飞翔
六、语言的再设
第五章 迷宫与镜像
一、人间遭际与梦中情怀
二、女巫咒语与迷宫逃离
三、宗教情境与女性密码妄猜
四、突围与困守或绝处逢生
第六章 孤独的叙说
——女性个人与历史对话
一、长恨挽歌：一部“被叙述”的女性史
二、孤独行吟：山水寄情
三、家园回望：梦魇无皈
第七章 颠覆：作为一种文本策略
一、突围：作为一种表演
二、杀夫场景：恶之花的重现
三、牺牲与献祭：含情脉脉水悠悠
第八章 现实一种
一、穿越城市
二、异化与成长
第九章 男性视域下女性形象的默变
一、阉割恐惧与废置之野
二、并非纯粹感觉的抚摸
结语：从边缘到中心
下部
因为沉默太久
因为沉默太久
因为沉默太久
文学中的疯女人
英雄浴火重生
——当代女作家笔下男性形象的演变
在传统和现实之间
——20世纪60年代出生女作家的创作
堂吉诃德与莎乐美
——女性文学中的“抹脖子”事件
革命历史题材创作中的女性主义美学原则
三八节有感
三八节有感
叛逆的骚扰
廊桥遗梦还是男权梦遗
20·30·40
女人何苦为难女人
性别之累
知识女性：上下都很艰难
一间自己的屋子
一间自己的屋子
回家，回家，听鸟唱歌，同驴说话
抚摸的纯粹感觉
亮出你的肌肉块儿
缝纫机哪里去了
一唱三叹
女球迷
女足像条龙，男足像堆虫
两次演讲
鳄鱼与母老虎
——首届“中国——西班牙文学论坛”上的演讲
当我们在谈论门罗的时候我们在谈论什么
——第二届“中国——西班牙文学论坛”上的演讲