中国现代戏剧思潮：戏剧现代化与社会现代化

定　价：¥79.00

作　者：	胡星亮著
出版社：	北京师范大学出版社
丛编项：
标　签：	暂缺

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ISBN：	9787303278039	出版时间：	2022-05-01	包装：	平装
开本：	小16开	页数：	352	字数：

内容简介

　　新中国学位制度建立已近40年，当年的人文社科各学科最早获得博士学位的学者，相当一部分已成为所属学科领域中卓有成就的顶级专家。无论从当年第一位博士学位获得者的角度，还是当下所取得的学术成就、所处的学术地位的角度来说，他们都是新中国当之无愧的“学科第一人”。他们的学术道路，是新中国学科成长、成熟的缩影，显示了新中国学位制度不断发展完善的历程，代表了当代中国人文社科学术发展的**成就。《新中国“学科第一人”文库》入选者均为新中国人文社会科学各学科第一位博士获得者中，一直活跃在学术研究前沿的佼佼者。《文库》通过将他们多年学术研究的重要成果整理结集，梳理其学术发展脉络，总结和展现人文社会科学各学科发展的辉煌成就，为后来者树立学术研究的目标和典范。文库规模：从新中国自己培养的人文社科各学科的二级学科首位博士学位获得者中选取12-15人，其中人文各学科共8-10人、社会科学5-7人。将他们的学术研究成果整理出版。卷册规模：每人3-4卷，每卷25万字左右。单册书名：论著可沿用原书名。博士论文在出版时产生突出学术影响力并至今有显著学术生命力的，可以选入。论文集和学术随笔集，要归纳提取选文（部分）主题，或以其他方式命名主书名，以副书名点明本卷所收主要内容。选文要求：选取学者各阶段最有代表性的成果结集，以专著和论文为主，如有较多学术随笔，也可收入。（不收生活随笔及虚构类文学创作）以论著形式呈现，避免形式散漫的论文集，每本书要依据严密的逻辑线索进行组织。论文排序可以创作/发表时间为序，或以专题为选录线索。关于序/跋：可由作者本人自行撰写，或邀请他人撰写。要求序言不少于5000字，介绍本人学术研究历程，梳理研究发展脉络，总结各阶段主要成就，将对学科发展的思考和构想渗透其中。

作者简介

　　新中国第一个戏剧历史及理论博士学位获得者。南京大学中文系教授，戏剧戏曲学专业博士生导师。中国话剧研究会常务理事、秘书长。主要研究方向：中国现当代戏剧、中外比较戏剧、中国影视史。

图书目录

绪论（1）
（一）戏剧思潮与中国现代戏剧的发展（1）
（二）中国现代戏剧思潮及其主导趋向（5）
（三）戏剧现代化与社会现代化（9）
（四）关于戏剧现代化和民族化的思考（13）
编新旧杂陈的变革（1897—1918）
章戏曲改良（23）
（一）民族精神·创造意识·世界眼光（23）
（二）戏曲艺术走进文学殿堂（27）
（三）突破传统，开创新声（32）
（四）“戏曲改良”与改良戏曲（36）
第二章新剧革命（41）
（一）新剧在民族革命浪潮中诞生（41）
（二）政治、社会与戏剧（45）
（三）剧本：戏剧艺术之根本（49）
（四）“新剧革命”与中国戏剧的发展（53）
第二编走向现代化（1918—1930）
章新旧戏剧论争（61）
（一）社会变革与戏剧革命（61）
（二）新旧戏剧的激烈交锋（65）
（三）直面世界的两种心态（69）
（四）论争的影响在继续（74）
第二章现实主义（78）
（一）《新青年》派的理论倡导（78）
（二）现实批判、社会问题与写实（81）
（三）现实性、倾向性和典型性（86）
（四）曲折：趋向假、大、空（94）
第三章新浪漫主义（100）
（一）新浪漫主义西风东渐（100）
（二）象征主义（105）
（三）表现主义（109）
（四）唯美主义（112）
（五）新浪漫主义的现实遭遇（115）
第四章浪漫主义（119）
（一）时代狂飙催生浪漫派戏剧（119）
（二）“自我表现”的浪漫抒情（124）
（三）浪漫主义与新浪漫主义（129）
（四）浪漫精灵失去健翮难以飞翔（134）
第五章国剧运动（140）
（一）戏剧应该艺术地表现人生（141）
（二）建立“综合性”的真正戏剧（145）
（三）国剧：具有民族特色的创造（148）
（四）在批判与汲取之间（152）
第三编民族化的历程(1930—1976)
章“普罗戏剧”的崛起（159）
（一）政治—戏剧在血与火中遇合（159）
（二）“建设民众自身的阶级的戏剧”（163）
（三）现实政治和艺术审美的交错（168）
（四）功过自有历史评说（172）
第二章话剧民族化（178）
（一）前提：必须创建现代话剧（178）
（二）大众化：民众戏剧的多层面开展（182）
（三）民族形式：深沉的思索（188）
（四）舞台演剧的民族化探讨（194）
第三章戏曲现代化（201）
（一）在时代震荡下开始新进程（201）
（二）“利用旧形式”与“旧瓶装新酒”（206）
（三）“三并举”和戏曲现代戏（212）
（四）危机声中的探索与变革（218）
（五）“百花齐放，推陈出新”（224）
第四章创建民族新歌剧（228）
（一）萌芽期的多方面尝试（228）
(二)在秧歌剧基础上创造（233）
（三）“方向”之争与“基础”探讨（238）
（四）新时期的探索和发展（243）
第五章斯坦尼演剧体系的实践（248）
（一）中国话剧呼唤提高演剧艺术（248）
（二）走向斯坦尼（1）：抗战时期（251）
（三）走向斯坦尼（2）：新中国前17年（256）
（四）创建中国话剧的演剧体系（260）
第六章“文化大革命”中的“样板戏” （265）
（一）盗名欺世以开创“新纪元”（265）
（二）从“根本命题”说到“根本任务”论（268）
（三）扫荡斯坦尼，推行“三突出”（271）
（四）良莠杂陈的“样板戏”（274）
第四编新的探索与拓展（1976—1992）
章“戏剧观”论争（281）
（一）戏剧危机与观念更新（281）
（二）戏剧的“传统”和“反传统”（284）
（三）戏剧“写实”与“写意”之争（288）
（四）创新、不足及影响（292）
第二章现实主义的复归与深化（297）
（一）问题剧：努力复归现实主义（297）
（二）走向“现代现实主义”（301）
（三）深广的现实感和人的复杂性（305）
（四）创造新的现实主义舞台语汇（308）
第三章探索戏剧的探索（313）
（一）探索：中外戏剧在碰撞中交融（313）
（二）诉诸理性和强化哲理意识（316）
（三）形式创新：“完全的戏剧”（320）
（四）在兼容与结合中嬗变（324）
第四章尝试新的演剧体系（329）
（一）演剧革新与舞台假定性（329）
（二）导演：把自己的形式赋予自己的观念（333）
（三）活人精湛表演的独特魅力（337）
（四）舞美：创造新的演出空间（340）