历史·美学·叙事

一章 中国悬疑电影的历史梳理 /1
一节 悬疑片概念辨析 /1
第二节 1905-1949年的侦探片:家里的凶手 /7
一《阎瑞生》和《张欣生》:侦探/犯罪片的尝试 /9
二、中国早期的侦探片 /13
三、程小青编剧的悬疑片 /17
四、徐欣夫的侦探片 /22
五、无悬之念 /32
第三节新中国十七年(1949-1966年)时期的反特片:秘密战线 /37
一 从影片《徐秋影案件》看侦探片与惊险片的类型转换 /40
二、无形的战线:反特片的两种模式 /44
三、对现代化的想象 /55
四、朱文顺和赵心水的电影创作 /60
第四节 11978-2000年:不可见的凶手 /73
一、惊险样式片(1978-1984)/73
二、犯罪片(1985-1992)/78
三、恐怖片(1988-1999)/83
第五节2000年以后:惊险悬疑片的进化与演化 /92
一、 电影作者 /95
二、现实主义悬疑片 /114
三、悬疑电影IP/122
四、香港悬疑犯罪电影的变形 /132
 
第二章 幻象:中国当代悬疑片的暴力美学 /147
第一节 幻象:暴力的仪式感 /147
一、侠之幻象/148
二、仪式与奇观:/150
三、完美的罪行 /152
第二节 施暴者与受害者 /154
一、被阉割的“罪犯”与无力的“侦探” /155
二、局外人 /159
三、冷漠的女性与蛇蝎美人的变形 /161
第三节 消失的暴力--暴力元素的描写方式 /168
一、暴力元素的特点 /168
二、暴力在当前中国电影叙事中的功能与作用/172
 
第三章 迷宫:中国悬疑犯罪电影的镜语与空间 /175
第一节 “疯狂”的隐喻:1980-2000年中国悬疑犯罪片的
镜语研究 /175
一 1980-2000 年中国悬疑犯罪片的镜语 /176
二、镜语的“疯狂”隐喻 /182
第二节 迷宫:新世纪中国悬疑犯罪片的空间美学 /185
一、谜:身体与死亡空间 /186
二、秘密:内在空间 /188
三、迷宫叙事 /191
第三节 城市空间--犯罪悬疑电影中的空间影像 /194
一、悬疑电影叙事空间的形态:城市的出现 /194
二、城市身份与空间指涉 /202
第四节犯罪悬疑电影中的“小镇空间” /222
一、真实与虚构:建筑空间与影像空间 /223
二、小镇的空间意象与叙事表达 /225
第五节空间与时间 /233
一、空间的隐喻 /233
二、时间的空间化 /240
 
第四章 中国悬疑犯罪片叙事美学研究 /247
第一节:中国当代现实主义电影中的“情绪叙事”/247
一、何为情绪叙事? /248
二、情绪-身体,情动-行动 /251
三、创造情动真实 /255
第二节 梦境诗学 /259
一、方法论:诗的电影与电影诗学 /259
二、梦境诗学:叙事的诗意倾向 /260
三、叙事方式:断裂的文本以及“气口” /262
四、蔓延的情绪:梦境诗学的表意特征 /264
五、多重指涉:套层辐射、人物形象符码化 /267
第三节 怀旧叙事 /268
一、想象与重构 /269
二、双主体的对视 /273
第四节:模拟文本 /276
一、改编与致敬 /276
二、注解与附录 /279
结语/284
附录:票房数据 /286
参考文献 /293