东方绘画审美论

章 概 述
  节 “东方绘画”概念的形成
  第二节 中国绘画在东方绘画审美系统中的地位与作用
  第三节 代表东方绘画的三大画体
 
第二章 “逸笔”——中国文人画之写意美学传统
  节 “逸”字的语义转换
  第二节 “逸”的美学内涵
  第三节 文人画写意美学的历史发展
  第四节 写意美学的总结
 
第三章 “顿悟”——文人画之体验美学传统
  节 禅宗顿悟的历史发展
  第二节 禅之“顿悟”向审美“顿悟”的转化
  第三节 审美顿悟的主要特征
 
第四章 “抒发自我，张扬个性”——文人画之浪漫主义美学传统
  节 禅宗的叛逆精神对文人士大夫异端思想的启迪
  第二节 文人画浪漫主义美学的主要特征
 
第五章 “天地造化为师”——文人画之现实主义美学传统
  节 文人画后变——写意向写境的运动
  第二节 文人画现实主义美学传统的基本特征
 
第六章 “墨戏”——中国文人画艺术本体论之传统
  节 “墨戏”的浪漫历程
  第二节 “墨戏”：表现超越与和谐
 
第七章 “吐墨”——文人画表现论之美学传统
  节 吐墨即表现
  第二节 中国古代表现美学的发展
  第三节 中西表现美学及其影响下的绘画
 
第八章 “移情与抽象”——文人画创作论之美学传统
  节 移情与抽象的现代阐释
  第二节 中国式的移情与抽象
 
第九章 “养气”——文人画创作主体论之美学传统
  节 “养气”从哲学范畴转化为美学范畴
  第二节 作为中国古代绘画美学的重要命题“气韵生动”
  第三节 “气韵”的历史发展及其含义的演变
  第四节 “养气”——文人画家创作主体心理的建构
 
第十章 中国文人画的审美特征
  节 以诗为魂，画的诗化
  第二节 以写为法，画的书化
  第三节 水墨为上，重在表现
  第四节 借物写心，发之情思
 
第十一章 日本浮世绘——作为东方艺术的日本绘画
  节 日本美术诞生的文化背景和民族的审美观念
  第二节 十七世纪以前日本绘画的发展概况及其审美特征
  第三节 浮世绘的缘起
 
第十二章 浮世绘美人画的审美特征
  节 理想形象，风姿各异
  第二节 抽象省略，刻画入微
  第三节 雅致艳情，哀色并存
 
第十三章 浮世绘役者绘的审美特征
  节 完美亮相，精彩瞬间
  第二节 似与不似，以形写神
  第三节 浮世之欢，且喜且悲
 
第十四章 浮世绘风景画的审美特征
  节 风俗风景，人景合一
  第二节 自然而然，不全之全
  第三节 典丽花鸟，意趣盎然
  第四节 绳纹之动，弥生之静
 
第十五章 印度细密画——作为东方艺术的印度绘画
  节 印度美术诞生的文化背景和民族的审美观念
  第二节 十三世纪以前印度绘画的发展概况及其审美特征
  第三节 印度细密画的缘起
 
第十六章 莫卧儿细密画的审美特征
  节 贵族生活，文史插图
  第二节 摹形状貌，绮丽精工
  第三节 现世描绘，典雅华贵
 
第十七章 拉杰普特细密画的审美特征
  节 神圣情侣，凡间生活
  第二节 以物寄情，色艳形拙
  第三节 宗教情怀，田园画意
 
参考书目
  中国文人画主要参考书目
  日本浮世绘主要参考书目
  印度细密画主要参考书目
后 记