译者导读 / 1
第二版序言 / 1
第一章 导论：“小型社会”与“艺术”的意义 / 1
小型社会的研究 / 2
早期的艺术进化论 / 4
人类学家的方法 / 7
人类文化的多样性 / 8
“艺术”的意义 / 12
艺术与非艺术 / 12
艺术的非功利性 / 18
艺术的情感反应 / 20
“情感反应”是决定性的吗？ / 21
好的艺术 / 坏的艺术：约鲁巴的案例 / 24
文件夹：非洲西部和中部的艺术 / 30
结 论 / 36
拓展阅读指南 / 37
第二章 小型社会中艺术的功能 / 40
功能主义方法 / 41
艺术和经济领域 / 43
商业和社会关系 / 43
艺术与文化动态平衡 / 47
艺术与社会控制 / 48
安达曼人的权威、合法性和艺术 / 53
阿散蒂艺术 ：权力的象征 / 56
莱加艺术与道德教化 / 58
艺术与社会秩序 / 60
艺术和超自然 / 64
文件夹：新几内亚艺术 / 67
结 论 / 73
拓展阅读指南 / 74
第三章 图像志与象征主义 / 75
何谓象征？ / 75
西北海岸印第安雕塑的图像志 / 78
西北海岸图像志 / 79
作为传统社会地位象征的西北海岸艺术 / 85
澳大利亚中部的瓦尔比利人（Walbiri）及其艺术 / 87
瓦尔比利艺术 / 89
瓦尔比利人的表现对象 / 90
通用符号？ / 97
弗洛伊德的图像志 / 98
荣格的象征主义 / 99
“纹章女人”的图案 / 102
文件夹：澳大利亚的艺术 / 107
结 论 / 113
拓展阅读指南 / 115
第四章 艺术家的生活与工作 / 117
艺术家的生活：训练 / 118
艺术中的性别分工 / 119
谁会成为一名艺术家？ / 123
艺术家的练习 / 128
成为一名乔克维艺术家 / 132
小型社会中的艺术训练 ：最后的评论 / 134
艺术家的生活：硕果累累的岁月 / 135
成熟艺术家的社会地位 / 135
动机 ：成为一名艺术家的回报 / 141
艺术家是社会不可或缺的成员 / 145
工作中的艺术家 / 146
工具和材料 / 147
制作一件艺术品 / 151
工作中的阿贝兰艺术家 / 153
文件夹：西北海岸的艺术 / 156
结 论 / 163
拓展阅读指南 / 166
第五章 艺术比较心理学 / 168
成为一名艺术家：审美社会化 / 169
艺术家灵感的其他来源 / 175
发展的可能性 / 178 复 制 / 180
创造过程 / 183
天才的迷狂 / 184
意 象 （imagery） 的 作 用 / 186
“ 激情与优雅”（Passion and Decorum）/ 188
表现与风格化 / 190
表现的模式 / 192
极端的风格化 ：以“特罗布里恩群岛的美杜莎”为例 / 193
风格化的下一步 / 196
美学的生成方法 / 199
努巴人的个人艺术 / 199
努巴人的图像志 / 201
努巴图案的生成模式 / 203
努巴艺术生成模式的评估 / 205
文件夹：美国西南部的艺术 / 207
结 论 / 214
拓展阅读指南 / 216
第六章 变迁中的艺术 / 219
自发变化 / 219
爱斯基摩人（因纽特人）艺术的自发变化 / 220
风格变化与“文化漂移”/ 224
漂移何处？ / 225
艺术与文化接触 / 229
“集成艺术”：库纳的莫拉（Kuna Molas）/ 231
艺术的商业化：纳瓦霍人的例子 / 234
纳瓦霍人银器制作的发展 / 235
作为“流行”艺术的纳瓦霍银器 / 236
作为“同化艺术”的纳瓦霍银饰 / 237
艺术的商业化：加拿大北极地区 / 239
因纽特艺术的变化 / 239
符合透视法则的皂石雕刻 / 240
旅游艺术的信息 / 242
艺术与文化接触的动力 / 244
影响涵化（Acculturation）的因素 / 245
商业化的社会文化反响 / 248
商业化对艺术作品的影响 / 249
文件夹：传统的因纽特人艺术 / 254
结 论 / 260
拓展阅读指南 / 261
第七章 艺术：跨文化视角 / 264
艺术和审美的普遍模式 / 264
品位有什么说法吗？ / 270
符合透视法则的西方艺术 / 274
媒介、功能和实践者 / 274
审美价值 / 278
拓展阅读指南 / 284
参考文献/286
索 引 /311
译后记 /328
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