《虚斋名画录》一书的诞生，标志着中国传统书画著录进入到一个极为成熟崭新的阶段。它仿清高士奇《江村消夏录》体例形制编纂成书，将家藏名画归为三类，首卷子、次立轴、次册页，不及扇面。以时代先后排列，共收家藏名画五百三十八件。无论是卷、轴还是册页，皆一一详记其质地，或纸或绢，记下画幅大小尺寸，完整著录款识题跋，而画中印章方圆、连珠、葫芦等式，模仿原形，皆以楷书依文录入，并标明朱文或白文。凡此种种均不失为书画著录核心要素所在。如果说高士奇的《江村消夏录》时或对所录名画“间以己意，折衷甄综之”（朱彝尊《曝书亭集》卷三十五《江村消夏录序》），还不免夹杂个人主观成分，且随见随录，不以时代先后为序，体例未纯，《虚斋名画录》则完全规避不取，而是以朝代为次，力求严谨精准全面地记录下名画资讯，一切悉照原本，真正做到真实客观地反映作品的自然现状。无怪乎郑孝胥要对庞元济科学合理的编纂方法给予充分的肯定，他在为《虚斋名画录》撰写的题记中说“虚斋所阅既伙，心得益深，然谦慎不加评骘，则其书之质实谨严尤为可贵”（《虚斋名画录》题记）。时至今日，该书仍不失为书画著录的基本路径。这次整理《虚斋名画录》、《续录》，采用的是庞元济自刊本，前者刻印于一九○九年，后者刻印于一九二五年。在整理过程中，尽可能利用已知现归海内外公私藏家所有的虚斋旧藏名画墨迹，一一比对，遇有自刊本误字衍字加（）、改正字或脱字加[ ]区别，不出校记。此外，书后还附录庞元济所编《中华历代名画记》若干名画条目，均为《虚斋名画录》、《续录》不载，今已不知其下落，现收作附录三以供有心人来日索骥之需。
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