三大电影运动新说

第一章 左岸电影的物种灭绝 
第一节：阿伦·雷乃的坚守与退却 / 3 
叙事的简单化 / 17 
电影语言的简单化 / 18 
人物性格的简单化 / 21 
主题的简单化 / 22 
剧中人物的老年化 / 22 
“性”的淡化与消失 / 23 
人物支配权的性别变化 / 23 
第二节：左岸电影金字塔秘笈之一： 电影与文学的撞击 / 37 
左岸电影金字塔 A：《广岛之恋》 / 37 
左岸电影金字塔 B：《去年在马里昂巴德》 / 45 
左岸电影金字塔 C：《长别离》 / 53 
第三节：左岸电影秘笈之二：合则成，分则败 / 62 
金字塔后的阿伦·雷乃 / 62 
金字塔后的罗伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113 
金字塔后的科尔皮 / 125 
注释 / 126 
第二章 无性繁殖的新浪潮 
第一节：新浪潮就是戈达尔 / 131 
杂志编辑和文学家的区别 / 131 
几个导演和几十个导演的区别 / 131 
精英文化与反精英文化的区别 / 132 
第二节：戈达尔电影的新分类法 / 136 
政治片 / 137 
故事片 / 148 
《卡宾枪手》寓言性的构成 / 149 
第三节：后“新浪潮”的戈达尔：妥协与突进 / 158 
妥协 / 158 
突进 / 159 
第四节：《再见，语言》：戈达尔告别电影的独特方式 / 170 
注释 / 175 
第三章 意大利电影：一个主义、若干大师、两部新作 
（上篇） 《灿烂人生》：来自新现实主义的隔代遗传？ / 179 
第一节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相似性 / 181 
人生价值观的相似性 / 181
人物关系的相似性 / 182 
第二节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相悖性 / 187 
对抗性矛盾与差异性矛盾 / 187 
戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构 / 189 
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作功能 / 190 
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作效果 / 192 
第三节：《灿烂人生》与意大利真实主义的历史渊源 / 195 
第四节： 《灿烂人生》在人物心理活动刻画方面所体现的真实主义 
美学原则 / 197 
第五节：《灿烂人生》在人物塑造方面所体现的真实主义美学原则 / 206 
第六节：《灿烂人生》所体现的真实主义“社会记事性”美学原则 / 209 
注释 / 215 
（下篇） 《绝美之城》与后现代 / 220 
第一节：对后现代的“后‘后现代’”态度 / 222 
第二节：对消解的“再消解” / 240 
结语：抑或是意大利新真实主义电影的诞生 / 246 
后记 / 249