目录
001 前言
001章 当代昆剧创作总论
001节 当代昆剧创作的三个阶段
002一、短暂复苏：1949—1976
007二、平稳发展：1977—1999
011三、全面复兴：2000—2021
016第二节 当代昆剧创作的基本问题
017一、古今问题：昆剧传统与现代化
025二、中西问题：“戏曲化”与“话剧化”
029三、主导问题：国家主导与民间倡导
034第三节 当代昆剧创作的观念与形态
034一、主流观念：传统与现代结合
039二、非主流观念：整旧如旧与实验探索
046三、艺术形态：传统、现代与后现代
050本章小结
052第二章 传统剧目新创作：旧剧目与新时代
052节 传统剧目新创作述论
052一、搬演方式：折子戏与本戏
057二、文本整编：整理与改编
061三、演剧空间：西式与中式
064四、舞台呈现：现代化与变异
066第二节 《十五贯》的新创作
067一、《十五贯》艺术成就平议
072二、“十五贯”模式及其影响077三、《十五贯》历史地位再议
082第三节 《牡丹亭》的新创作
082一、全本《牡丹亭》之前
090二、从全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》
105三、青春版《牡丹亭》之后
115第四节 《长生殿》的新创作
115一、三种类型
118二、文本与主题
124三、导演观念与舞台处理
129四、舞台美术的变化
133本章小结
135第三章 新编古代戏：旧题材与新观念
135节 新编古代戏创作述论
135一、题材与类型
141二、古代题材与现代意识
144三、文体与结构
145四、曲牌与联套
147第二节 郭启宏的新编昆剧创作
148一、“一剧一论”：确立一种新型史剧观
153二、“人”的发现：诠释历史人物的新视角
157三、“向内转”：形式与手法的共同趋向
163第三节 张弘的新编昆剧创作
163一、《白罗衫》解析
167二、《红楼梦》折子戏
173三、“人在旅途”三部曲
178四、文人情怀与艺术追求
182第四节 罗周的新编昆剧创作
183一、题旨与人物
187二、“新杂剧”与折子戏
192三、排场与曲牌联套
197本章小结
199第四章 现代戏与实验作品：旧形式与新内容
199节 21 世纪之前的昆剧现代戏201一、文本与音乐
205二、表演与舞台呈现209三、时代评价与生命力
212第二节 21 世纪以来的昆剧现代戏
212一、题材与文本的转向
217二、现代意识与手法的融入
223三、现代戏的瓶颈与可能性
230第三节 实验作品：“后昆曲剧场艺术”
231一、概念与作品
234二、从文学剧本到剧场文本
242三、解构、拼贴及其他手法
244四、“评议”与自我表达
249本章小结
250第五章 昆剧舞台创作专论：旧传统与新美学
250节 当代昆剧导演流变述论
251一、导演来源：从行内到行外
255二、创作重心：从表演艺术转向总体呈现
260三、“导演的戏曲”：昆剧发展的历史必然？
264第二节 当代昆剧表演创作述论
265一、模式与观念
269二、方法与实践
275三、成就与问题
279第三节 当代昆剧音乐创作述论
281一、依古：遵循传统技术法
287二、折中：破套存牌法
294三、长短句：乱套弃牌法
298第四节 白先勇与昆剧舞台美学的拓展
298一、“昆曲新美学”之概念
302二、“昆曲新美学”之实践
307三、“昆曲新美学”之辨析
311本章小结
312结语
319附录一：顾笃璜的昆剧传承观
340附录二：当代昆剧创作一览表（1949—2021）
369参考文献
379后记
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