绘画的元形象

序一　探索现代中国画的美学逻辑（王杰）……００１
序二　囊括万殊，裁成一相（刘墨）……００１
第一章　一管之窥……００１
（一） 方法是到达彼岸的桥梁……００１
（二） 捕鱼以筌、得鱼忘筌是研究与表现的两种不同的状态……００３
（三） 从个体审美经验出发去解读绘画的行为与文本……００５
第二章　自在而永恒……００８
（一） 生命与存在，拈花一笑，多有会心处……００８
（二） 追求理想的社会人文环境……０１３
（三） 艺术的存在状态……０１８
（四） 中国的山水文化与我们生存的环境……０２５
（五） 超越现实，艺术总是要以积极的态度去促使正能量的产生……０２７
第三章　竞争与和谐……０２８
（一） 元形象的精神实质是画家个体的欲望表达在群体原则
约束下的表现……０２８
（二） 当代艺术的主题：人性的张扬还是利益的追逐？ ……０３６
（三） 元形象是对生命力的象征性形式表达……０３７
（四） 束缚与解脱，个体对社会存在感的渴望与超越，也是元形象的
基本构成关系……０３８
（五） 规范和自由是一把尺子的两端……０４１
（六） 凸显方圆曲直的图形幻象……０４３
　第四章　拉住欲望的缰绳……０４６
（一） 道德的自律与人格的完善是个体内心的终极追求……０４６
（二） 心若怀素，初见本真……０５０
（三） 良知是艺术和美的起点……０５３
（四） 行者，永远在路上……０５４
（五） 画家的修为……０５８
第五章　寻找内心的风景……０６５
（一） 境界的界定与层级……０６５
（二） 境界带有强烈的意识形态话语特征……０７１
（三） 境界是有意味的形式……０７４
（四） 趣味与风格……０８４
（五） 境界的体量与力的构成……０８７
第六章　情感引导形式……０９３
（一） 灵性的光辉让艺术永恒……０９３
（二） 一切景语皆情语……０９６
（三） 情感创造图式……１０１
（四） 艺术家的真实情感是艺术个性存在的根本价值所在……１０５
（五） 性灵引导创作……１０８
第七章　形式化心象世界是艺术家的天职……１１０
（一） 心中有象是真象，心物交融便成“象外之象”……１１０
（二） 画家的心理场与情绪波……１１２
（三） 改变个人现实境遇的努力和对理想追求产生的引力是审美
变形的两大动因……１１６
（四） 对待心理真实和客观存在的态度决定创作观念……１２０
（五） 形式化心象世界是艺术家的天职……１２１
　第八章　箭与靶……１２５
（一） 绘画表达的方法与目标……１２５
（二） 描述还是表现，或者象征？ ……１２７
（三） 象征的道路……１２８
（四） 语言的把握与纯化……１３４
（五） 从图像到图像的创作方法……１３６
第九章　形式的游戏……１３９
（一） 形式是艺术的本体……１３９
（二） 完形与完形的打破……１４４
（三） 空间与结构是生命激情的表达……１４７
（四） 类与个人化的图式和框架……１５２
（五） 节奏与秩序对应时间和空间……１５５
（六） 特征化与理想化的符号和造型……１５７
（七） 形与线的性格在方圆黑白之间……１６１
（八） 如果说点、线、面算是结构的话，黑、白、灰就是修辞……１６３
（九） 剪辑是一个寻找结构和节奏的过程……１６５
（十） 中国画的笔墨及构成特点……１６７
（十一） 中国山水画图式分析……１７１
第十章　异境的创造……１７９
（一） 僵死的躯壳里跑不出有趣的灵魂……１７９
（二） 创意就是要打破固有的规矩……１８３
（三） 营造一个尊重创意的文化氛围是社会进步的基石……１８８
（四） 个性创造风格———我要我想要的那个样子……１８９
（五） 异境的创造……１９２
（六） 意匠处理是作品艺术成败的关键……１９７
后记……２１１