乌斯宾斯基结构诗学理论与批评方法研究

绪论
第一章 乌斯宾斯基与塔尔图-莫斯科符号学派
第一节 塔尔图-莫斯科符号学派发展历程的见证者
第二节 乌斯宾斯基眼中的塔尔图-莫斯科符号学派
第三节 塔尔图-莫斯科符号学派的独特研究风格
第二章 乌斯宾斯基结构诗学理论建构的背景及其方法论特征
第一节 乌斯宾斯基结构诗学理论产生的背景
第二节 始终一贯的语言学研究方法
第三章 乌斯宾斯基结构诗学理论研究的国内外现状
第一节 乌斯宾斯基结构诗学理论在中国
第二节 乌斯宾斯基结构诗学理论在俄罗斯及西方
第四章 乌斯宾斯基结构诗学理论概述
第一节 艺术文本“视点”结构的层面性
第二节 不同“视点”之间的相互关系
第三节 “视点”的主、客体对文本结构的影响
第四节 不同种类艺术的结构共性
第五章 乌斯宾斯基结构诗学理论建构的独特视角——“视点”
第一节 对“视点”问题的认识
第二节 作为艺术文本结构共性问题的“视点”
第三节 客观世界一作者一文本一读者之间的桥梁
第四节 视点层面划分的任意性与层级性思考
第五节 文艺作品中“视点”表现的多样性
第六章 乌斯宾斯基结构诗学理论的多元学术和文化“基因”
第一节 理论之根：欧陆结构主义语言符号学思想
第二节 兼收并容：美国逻辑实用主义哲学符号学思想
第三节 “国学”之养：巴赫金社会符号学与“复调”思想
第四节 文化之源：俄罗斯民族独特的“聚和性”思维
第七章 乌斯宾斯基结构诗学理论的批判继承性
第一节 形式与内容研究的二元融合
第二节 动态的意义结构生成系统
第三节 开放的视点结构系统
第四节 走向多维的诗学结构理论
第五节 西方现代两大符号学思想的融合
第八章 艺术文本结构与读者接受的时空视点
第一节 读者视点在艺术文本结构建构中的作用
第二节 时空视点与艺术文本的结构
第三节 普希金的创作时空与文本叙述和读者接受的时空视点
第九章 艺术文本中不同视点的语言表达机制
第一节 不同层面视点的语言学表征
第二节 《当代英雄》中主人公形象的视点分析
第十章 莱蒙托夫《当代英雄》诗学结构的视点分析
第一节 《当代英雄》独特的“蒙太奇”式叙事视点结构
第二节 并非多余的“多余人”形象——“当代英雄”的悲剧性
第三节 《当代英雄》艺术形式的视点解读——文化符号学视角
第十一章 乌斯宾斯基与洛特曼：艺术文本结构理论比较
第一节 文艺学家洛特曼与语言学家乌斯宾斯基
第二节 洛特曼与乌斯宾斯基的结构诗学理论比较研究
第十二章 乌斯宾斯基结构诗学理论与中国诗学
第一节 中、西诗学研究范式的差异
第二节 中、西诗学之对比与分析
第三节 乌斯宾斯基结构诗学理论对中国诗学研究的启示
第四节 中国传统诗学视域下的视点结构理论的局限性
结语
参考文献