《宝岛一村》演了九年，演员们说起它，依然会流泪。打动人心的剧情，与真实生命中的某个时刻有所共鸣。近日上剧场举办《宝岛一村》上演九年首次观众见面会，这个讲述眷村的故事，让大家想起了父辈、祖辈。
历史不能消失了
“我爷爷是浙江人，他以前常说，有一天要带我回浙江看一看。爷爷到最后也没能带我回浙江，但我因为有《宝岛一村》演出机会，回到了浙江。”演员翁铨伟说着说着就哭了。出场前，他眼前浮现出来的都是爷爷、奶奶、外公、外婆。
主演屈中恒第一次看到《宝岛一村》舞台布景也哭了，“和我住的眷村太像了，看着房子，我已经晕晕然，前厅、卧房和我家真的很像。《宝岛一村》是一家活的眷村博物馆，我们永远活在眷村里。台北首演，谢幕时演员都哭花了脸。大家感动又骄傲，我们不止演了一部剧，还做了一件很了不起的事。”
《宝岛一村》策划王伟忠的妈妈回北京老家，“一进门，我姥姥问我妈，你不是说去台湾玩吗？一玩就是四十年。这种的情感是书写不清楚的，用舞台剧才能把它表现出来。”演员梁皓岚是眷村的第三代，“我小时候在都市长大，很少听父母提起小时候在眷村的生活。但我第一次看这个戏，哭到不能自己，里面的情节会让我想到我的爸爸、爷爷、奶奶，他们在那么难的日子是怎么过的。”《宝岛一村》开演时，演员冯翊纲的父亲重病，没有机会看戏。演《宝岛一村》前，冯翊纲一直觉得自己长得像妈妈，“演之后，我才发现我那么像我爸爸，特别是在镜子前戴上老年装束的时候。”
2008年《宝岛一村》在台北首演，九年足迹遍布中国以及新加坡、美国，演出超过200场。演员曾信裕记得自己收到的第一封观众来信，“她说，她爸爸就是水电工，像剧里的小黄那样，一直不断帮助眷村人。有次她回家，家里堆着很多热水器，她爸爸说，冬天怕眷村的老人太冷了。那位观众看戏也是哭到不行。”《宝岛一村》在美国演出，一位老太拄着拐杖，轻轻拍拍演员韦以丞的手说“谢谢”，“我知道，她是在谢谢我们把这个故事说出来。我们真的应该去问问我们的长辈，要不然很多故事就会消失了。”
《宝岛一村》也让曾信裕找到了另一半，“在福州认识我老婆，然后就做了爸爸，从想家，想回家，到这里就是我的家。”
离得近看得更清
“如果《宝岛一村》可以在上剧场演出就好了。”从上剧场开幕起，这个念想已经在赖声川、丁乃竺以及每位上剧场员工心里生根。《宝岛一村》规模庞大，仅演员就有二十多位，道具、舞美数不胜数。在侧台空间有限的上剧场要演出《宝岛一村》难度极高。
不过，经过缜密策划，空间小，反而变成《宝岛一村》在上剧场演出的优势。当房子在台上慢慢转动，村子里的三家人，从来没有离观众那么近过，观众们近得可以看见扮演周家男主人的宋少卿在挑眉毛。利用剧场舞台与观众席的超近距离，赖声川特意设计，在冷如云出走的那场戏中，让饰演冷如云的扮演者萧艾，站在舞台边缘表演剧中欲跳轨自杀的场景。赖声川有些得意，“这些只有在上剧场可以做到，舞台上没有一丝空间被浪费，房子给人的感觉太好了。”太近，也让剧组有所破费，“本来用的是道具西瓜，被观众们嫌弃看上去很假，现在每次演出都买真西瓜。”
王伟忠是眷村的第二代，“我有这个责任把眷村的故事讲出来。记得眷村在拆之前，我们大家一起吃了个年夜饭，让我印象很深刻，我需要去做些什么。所以，我不断去拍纪录片，用各种形式去展现眷村，我知道舞台剧是最能直接展现的，但是我没有做舞台剧的经验，我就去找赖导合作。我们都是冷漠的天蝎座，和他说了两年，才确定下来。突然有一天，赖导和我说：‘伟忠，我知道怎么做了。’于是我们就开始做了。”
赖声川、王伟忠在主创分享会
在赖声川看来，眷村有说不尽的好故事，但是一百个好故事不等于一台好剧，“没有做好架构就只能是一笔流水账，要把那么多故事联系起来，剧本结构怎么做、故事间的关系怎么架构，是最大的难点。当时我们是有时间限制的，我说就给我三天时间闭关想，闭关第一天我就想到了，我把二十五家人的故事做成三家人的故事，《宝岛一村》有四十八场戏，真的很琐碎，但其实底部的连接是很紧密的，主题是紧扣的。”
分享会上，有观众问主创团队：《宝岛一村》有后续吗？王伟忠这样回答，“我母亲到眷村才十五岁，眷村就像一棵大树，叶子在一片片凋落，基本上眷村第一代的人几乎都走了，我母亲也已经八十多岁了。我现在在写眷村女人的故事：四个妈妈。有些故事我还会记录下去，我在纪录片中用了朴树的《那些花儿》，你听后，大概能了解那些老人在那里的生活。”（文/诸葛漪）
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