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元代江南:书画中的自然与人文世界

宋元时期是中国书画史上急剧变革的时期,尤其是元代的江南,出现了一批书画俊彦,通过他们细腻的情感和丰富的技巧,笔与纸仿佛成了心灵的“照相机”,为我们定格元代江南特殊的山川景致和风土人情。

宋元时期是中国书画史上急剧变革的时期,尤其是元代的江南,出现了一批书画俊彦,通过他们细腻的情感和丰富的技巧,笔与纸仿佛成了心灵的“照相机”,为我们定格元代江南特殊的山川景致和风土人情。

近期,“元代的江南”正在苏州博物馆展出,展览试图与观众分享多元文化交融下的元代江南大观,赴一场寻踪江南的雅集。苏州博物馆今天刊发了《元代江南丨书画中的自然与人文世界》一文,文章从自然与人文两个角度出发,给大家提供一个不同视角来观赏此次展览。

自然环境是影响画家创作的重要因素,小编相信,没有领略过北方山川的小伙伴,很难体会什么叫奇岸雄伟,没有经历过南方梅雨季节的小伙伴,也很难读懂什么是温婉秀丽。这些长期生活在江南地区的元代画家也是如此,在他们的作品中,有很多是江南烟雨带给他们的感动和启发。

《富春山居图》卷是黄公望(1269-1354?)的传世名作,很可惜被火烧成两段,小编尽自己最大的努力为大家弥补这个遗憾,通过电子显示技术将两段再次同框。

“元代的江南”展览现场

“元代的江南”展览现场

其中较短的一段被称之为《剩山图》,而后较长的一段,根据画上题跋称为《无用师卷》。卷中峰峦连绵、云洲沙渚,一段优美、温婉的江南景致跃然纸上。山林之中的屋舍和泛舟垂钓的人物共同衬托出“山居”主题,是作者黄公望寄富春山水悠游畅神、涤荡心情的绝好体现。

黄公望 ?富春山居图·剩山图(数字展品)?纸本 水墨? 浙江省博物馆藏

黄公望  富春山居图·剩山图(数字展品) 纸本 水墨  浙江省博物馆藏

 

黄公望 富春山居图·无用师卷(局部)?纸本 水墨 台北故宫博物院藏

黄公望 富春山居图·无用师卷(局部) 纸本 水墨 台北故宫博物院藏

倪瓒(1301-1374)是江苏无锡人,得天独厚的地理优势使他多描绘家门口太湖一带的景色。《渔庄秋霁图》就描绘了一段太湖秋景,画中远、近相隔,中间留有大段空白,表现出一种极度沉静之状。这恐怕与倪瓒当时的心境分不开:此作完成于1355年,年过半百的倪瓒,历经亲人去世、家族衰败,无力回天的他索性遁世,浪迹于五湖三泖之间。波光粼粼的太湖景色在他心里泛起的是无尽苍凉的诗意。

倪瓒 渔庄秋霁图?纸本 水墨 上海博物馆藏

倪瓒 渔庄秋霁图 纸本 水墨 上海博物馆藏

同样有感于太湖的还有王蒙(1308-1385),《竹石图》是王蒙传世作品中罕见的墨竹。此作乃王蒙游览苏州后为好友张德机作,画面左上角以淡墨绘竹一枝斜出,枝干微弯,竹叶下垂;下部地面有拳石铺垫,画面中部有题诗四首,诗中全是太湖与西施的意向,阐明了江浙一带的历史渊源,有感而发。

王蒙 竹石图?纸本 水墨 苏州博物馆藏

王蒙 竹石图 纸本 水墨 苏州博物馆藏

由此可见,滔滔的富春江水给黄公望带来了一丝清凉,广阔无垠的太湖牵扯了倪瓒的思绪,也激发了王蒙的历史情怀。

展览现场

展览现场

除了自然环境,人文环境对创作的影响同样重要。在元廷的支持下,江南儒、释、道三教都得到了蓬勃发展,放眼整个社会,宗教在江南的影响力可以说贯穿了整个阶层。正巧,在我们展厅中有两件身份截然不同的艺术家所写的心经作品,可以向大家呈现这一情况。

赵孟頫(1254-1322)是当时江南文人身居庙堂的典型,他以南宋遗民、宋宗室的身份,被征召入京,官至翰林学士承旨。这件《般若波罗蜜多心经》册扉页前后有观音和韦驮画像,板面装潢精致,檀香木的材质浮雕缠枝花纹饰;中以缨络相连,图案精美,雕工细密。全经以笔法挺健,气势连贯的行书出之,不复唐宋时期佛经恭谨的笔法,行笔急速流动,是赵孟頫晚年佳作。

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部)?纸本 行书 辽宁省博物馆藏

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部) 纸本 行书 辽宁省博物馆藏


赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部)?纸本 行书 辽宁省博物馆藏

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部) 纸本 行书 辽宁省博物馆藏


赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部)?纸本 行书 辽宁省博物馆藏

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(局部) 纸本 行书 辽宁省博物馆藏

 

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(展厅实景)

赵孟頫 般若波萝蜜多心经册(展厅实景)

相同内容的心经吴镇(1280-1354)也写过,吴镇一生孤洁高标,不接权贵,僻处魏塘,绕屋种梅。实实在在做到了隐居不仕、不随大流。吴镇书法多为画作上自题诗文,少有单独的书法作品,此卷草书《心经》为其传世仅见的书法作品。笔势取法唐人,古秀苍劲,笔简意深,有风神潇洒之态,自成一格。同时,吴镇也心向伽蓝,常出入嘉兴的精严寺,自号“梅沙弥”。

吴镇 草书心经卷?纸本 草书 故宫博物院藏(展厅实景)

吴镇 草书心经卷 纸本 草书 故宫博物院藏(展厅实景)

相比于赵孟頫的位高权重,吴镇完全选择了另外一条清静无为的人生道路。两位大师唯一的连接点可能就是对佛家禅宗的崇拜,以至于共同呈现在他们的书画作品之中。

以上小编从自然与人文两个角度出发,以期给大家提供一个不同视角来观赏本次展览。另外,为了更好的诠释展览主题,印象部分还设有明清仿元的展厅,其中集合了明代董其昌、清初“四王”等明清大家仿学元代文人画之作。

“秋思”展厅

“秋思”展厅

 

“怀古”展厅

“怀古”展厅

(本文原标题为《元代江南丨书画中的自然与人文世界》,全文原刊于苏州博物馆。)

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