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“海上升明月”,看吉林省博收藏的吴昌硕师友画作

“海派艺术”对中国近现代艺术影响极巨。4月6日,“海上升明月——吉林省博物院藏吴昌硕师友绘画展”在吉林省博物院拉开帷幕

“海派艺术”对中国近现代艺术影响极巨。4月6日,“海上升明月——吉林省博物院藏吴昌硕师友绘画展”在吉林省博物院拉开帷幕,此次展览以吴昌硕为重心,展出吉林省博物院藏写意画精品力作40件,汇集其师长、友人、弟子等诸位名家,其中有:任伯年、齐白石、王一亭、赵云壑、陈师曾、陈半丁、王梦白、王个簃、潘天寿,再现了吴昌硕大气磅礴的艺术造诣与浑厚雄强的写意之风,也体现出他们之间的交集与往来。

吴昌硕《红梅图轴》,1918年


上海自开埠以来,其独特的地位使它迅速成为全国经济、政治、文化中心。海派是指发生于十九世纪中叶至二十世纪初期时,活跃于上海地区的一群画家,所从事绘画创作的结果与风尚,海派对中国近现代艺术影响极巨。

任伯年《三色牡丹图轴》,1881年


“海派”画家的形成主要有两支力量:一支是从传统文人画中变化而来,以中国画为体,又吸取西洋画的明暗、光色、透视,特别是写实的表现手法,用以对传统的人物画、花鸟画、山水画进行变革和创新。代表人物有任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华、钱慧安等。另一支是留学欧洲与日本的青年画家,回国后成为开展洋画运动的主力军。

海派画家以江浙沪皖等上海周边画家为主题,师承技法各不相同,有雅俗共赏的海派共性,也有着鲜明的个性,各具特色、流派自由。以张熊为首的鸳湖花鸟画,以四任为主的历史故事画、以钱慧安为首的“城隍庙”人物画派,以胡锡圭为代表传统仕女画,以赵之谦、吴昌硕为首的金石大写意画,以三吴一冯为首创新山水画,精彩纷呈,名家辈出,从而彰显了海派画家群体追求与流派特征,艺兼众美,风格鲜明,笔墨多姿,谱系多元。

王一亭《古木寒鸦图轴》,1916年


当时的海派画家为了适应市民的需求,突破以往文人画题材和书斋型的程式,往往选择代表福禄寿喜等吉祥寓意的花鸟和历史名人为题材,以贴近生活、大众耳熟能详的历史故事和民间传说为对象。在色彩上,用色大胆、或鲜亮堂皇,或醇古厚重、或清新雅丽,富于变化,装饰意味浓厚,也展现了上海的“摩登”风尚。

赵云壑《美意延年图轴》,1925年


吴昌硕一生交游广泛,勤奋善学,不拘派别与大小名家,广参博采而能厚积薄发,将诗、书、画、印“四艺”融会贯通,不仅赋予写意画鲜明的时代特征与现代气质,而且承前启后,璀璨如明月之光,辉映历史,以跨越世纪的卓越影响绵延至今。他的金石书画则强悍雄健,别辟蹊径、贵于创造,擅画写意花卉,以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风,无论是绘画、书法,还是篆刻都对其后的中国艺术产生了深刻的影响。

陈师曾,《古陶寒菊图轴》


潘天寿《空谷幽兰图轴》


为人方面,吴昌硕品性高洁,亲善通达,对师者尊崇敬慕,对朋友情深义厚,对后学不分门第,倾囊相授。对于众追随者,他曾言:“学我,不能全像我。化我者生,破我者进,似我者死。”

陈半丁《芭蕉图轴》


此次选展作品或似中有化、或化中有破、或以破开新,此中传承、发展与创变,因画家自身天赋、学力、修养、气格、年寿、境遇等多方面差异,所取得的艺术成就各有不同。

王梦白《茶花图轴》


附 展品目录:

任伯年:

1. 三色牡丹图轴

2.仙龄鹤寿图轴

3.庭园佳趣图轴

4.煮茶图轴

5.春意图折扇

吴昌硕:

1.篱菊图轴

2.湖石牡丹图轴

3.雄鸡葵花图轴

4.湖石图轴

5.薇红蕉绿图轴

6.红梅图轴

7.清供图轴

8.墨梅图册(之一)

9.墨梅图册(之二)

10.枇杷图折扇

11.手札册页(之一)

齐白石:

1.采耳图轴

2.寿酒图轴

3.牡丹图扇页

4.虾戏图扇页

5.秋趣图扇页

6.牵牛图折扇

王一亭:

1. 踏雪寻梅图轴

2. 古木寒鸦图轴

3. 夹竹桃图轴

4. 鹤寿图折扇

赵云壑:

1. 美意延年图轴

2. 紫藤图折扇

陈师曾:

1. 古陶寒菊图轴

2. 芙蓉图折扇

陈半丁:

1. 芭蕉图轴

2. 凌霄绶带图轴

3.花卉图册

4.天竹图页

5.群芳争艳图卷

王梦白:

1. 茶花图轴

王个簃:

1. 紫藤图轴

2.梅花水仙图轴

潘天寿:

1.空谷幽兰图轴

2.竹石图轴

(本文根据吉林省博物院资料及澎湃新闻过往报道综合整理)

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