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任伯年“回乡”:故宫、上博等珍藏名迹汇聚绍兴

任伯年(1840—1895年),名颐,字伯年,以字行,浙江绍兴府山阴人。任伯年是中国近现代绘画史上的开拓者,近现代中国美术史上的海派领袖。

任伯年(1840—1895年),名颐,字伯年,以字行,浙江绍兴府山阴人。任伯年是中国近现代绘画史上的开拓者,近现代中国美术史上的海派领袖。徐悲鸿称他为“仇十洲以后中国画家第一人”。

9月9日,“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”在绍兴博物馆(徐渭艺术馆)开展。这是我国首次系统地推出任伯年的书画大展,展览汇聚了故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广东省博物馆、沈阳故宫博物院等24家文博单位的158件(组)书画藏品,全面展示任伯年的艺术特征,及以他为代表的海派绘画包容、开放、多元的特点。

“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”现场


“这次任伯年绘画大展,特征明显,展览全面,是国内首个全面系统展示任伯年一生和艺术风貌的特展;展览成为有史以来的任伯年画展中,规模最大、藏品最优、参展单位最多的一次大展。许多任伯年的作品都是首次外展与观众见面,整个展览主题鲜明,展品精、系列全、脉络清,更能让人们欣赏到他清新明快、笔无常法、雅丽丰繁的艺术特征。”此次展览策展人、绍兴博物馆副馆长沈一萍接受澎湃艺术采访时介绍。

据悉,此次展览包括故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广东省博物馆、沈阳故宫博物院、绍兴博物馆等国内24家文博单位,甄选任伯年及师友、后学的书画精品158件(组),其中一级文物27件,二级文物32件,三级文物79件,许多作品是首次与观众见面。展览以任伯年的人物画、花鸟画为重点,兼及其取法对象和师友传承,系统地呈现任伯年画风的形成与影响,及以他为代表的海派绘画包容、开放、多元的特点

苏武牧羊图轴 纸本 纵一八〇厘米,横九八·三厘米 清华大学艺术博物馆 藏


任伯年自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。近代的上海是中西文化汇聚、富绅巨贾云集、商业繁荣的大都会。上海市场对书画的要求与传统的宫廷贵族和文人判然有别,在社会文化趣味变迁及市场潮流的引导下,写实的通俗画风在上海市场更受欢迎。这种氛围有利于各种流派、不同风格的作品共生共荣,形成海上画派。无论海派画家的个人风格如何,现实性与世俗化,是他们的共同特点。

任颐 吉金清供图轴 天津博物馆藏


在市场的需求下,任伯年不守门户之见,冶中西技法于一炉,绘画技能有了极大的发展空间。在市民审美的大潮中,任伯年超一流的写实能力和早年积淀的民间养分,为他成为海派领军者奠定了坚实基础。他绘画的题材丰富,内容通俗,造型准确,图样清新,创意迭出,作品畅销,佳评如潮。

任伯年 黑猫图横卷(局部) 纸本?纵31厘米 横83.5厘米 上海中国画院 藏


例如,他观察画猫,就上房顶看猫打架,竟翻窗匍匐瓦上,尾随其后,钩画速写。简言之,海上画派和任伯年相互成就,使中国传统绘画走向大众。

任伯年之父任鹤声是米商兼民间肖像画师,受家庭熏陶,任伯年幼年即能绘画,亦无文人旧习,后成为职业画家。青年时代,他辗转宁波、苏州,跟随任薰(1835-1893)习画,也私淑过任熊。他先学陈洪绶,进而学习晋唐以来的双钩填彩法和设色技巧,继承传统,绘艺大进。他还接受了胡公寿(1823-1886)和张熊(1803-1886)等前辈指点、提携,进一步提升作品格调和绘画功力。

此外,华嵒、八大山人、恽寿平、石涛、徐渭等前代名家,都在任伯年取法之列。他借助上海多元文化的条件,吸收了西画素描、水彩等技法。任伯年集传统、民间和西洋画法于一身,取其优长,为我所用,善于创新,逐步形成了清新明快的独特风格,在当时十分卓荦出众。

任伯年 花果图册页  绢本?纵27厘米 横19厘米 沈阳故宫博物院 藏


任伯年 花果图册页  绢本?纵27厘米 横19厘米 沈阳故宫博物院 藏


任伯年 花果图册页  绢本?纵27厘米 横19厘米 沈阳故宫博物院 藏


任伯年与虚谷、蒲华、吴昌硕有“海派四杰”之誉。任伯年同“海上画派”名家关系融洽,互相学习,他们不同风格在上海同场竞艺,促进上海书画市场的良性发展。

任伯年与虚谷(1823-1896)彼此欣赏艺术才华和画品。虚谷为任伯年所作挽联“笔无常法,别出新机,君艺称极也;天夺斯人,谁能继起,吾道其衰乎”,对其艺术技法作了高度总结。本次展览主题“笔无常法”即来源于虚谷的评价。

任伯年稍长于吴昌硕(1844-1927),二人亦师亦友,研学相长,传为佳话。任伯年为吴昌硕作肖像画尤多,吴昌硕则为任伯年治印多方。本次展出的《芜菁亭长像》(1883年),是二人第一次相见时任伯年为吴昌硕画的肖像,弥足珍贵。

任伯年 东山丝竹图轴 纸本 纵182.2厘米 横96.4厘米 中国美术馆 藏


 

 任伯年 芜青亭长图轴 纸本 纵125厘米 横39厘米 安吉县博物馆 藏


 

任伯年 设色东山丝竹图 横幅 南通博物苑 藏


任伯年的画风清新爽目,意涵明了,其作品以花鸟画的艺术成就最高,但在晚清人物画整体衰落之际,他的人物画却异军突起,倍受注目。他在陈洪绶的人物画风格中加入了自己技术和情感,哪怕是古代画家早就画过的内容,到了任伯年笔下,在19世纪下半叶中华民族亘古未有的大变局之中,却新意灿然。他画历史上的英雄人物不只是抒发胸臆,而蕴含着画家的家国情怀,美学价值之外更有思想价值。例如“东山丝竹”出自东晋名臣谢安早年隐于会稽上虞东山的典故,表现出作者希望有不世之才能够起于东山,挽救危亡。他所画的苏武形象总是身躯伟岸、刚毅不屈,折射出当时中国社会的民间情绪。

“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”现场


“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”现场


“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”现场


“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”海报


据悉,“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”由绍兴市政府主办,是继“畸人青藤——徐渭书画作品展”“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”“守望——两宋皇陵考古成果展”之后,精心筹备的又一年度大展,展览至12月9日,时间持续3个月。

附:“笔无常法 雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”展品目录

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