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刘海粟之书写:心忘笔,手忘书,一派奇崛苍茫

中国近现代艺术大家、美术教育家与美术史论家刘海粟先生(1896年-1994年)的首次书法大展正在中国美术馆对外展出(11月25日-12月12日)。

中国近现代艺术大家、美术教育家与美术史论家刘海粟先生(1896年-1994年)的首次书法大展正在中国美术馆对外展出(11月25日-12月12日)。

中国美术馆馆长吴为山认为,刘海粟之书写,其神,内蕴铮铮骨力,心忘笔,手忘书,心手相应,以中锋之质,直取本真之意,真有雄风吞万里的气概……他的艺术是“中西合璧,自成一体”,他的书法同样也是自成一体。重看刘海粟先生的书法,有着巨大的书法文化意义。

晚年的刘海粟


20世纪的中国艺坛风云激荡。刘海粟,就是其中一位掀起波澜的艺术家和教育家。其艺术观念与实践,涉及中国现代美术诸多重要面向,是中国美术发展至今不可或缺的环节。

刘海粟自幼在传统私塾中读书习字,打下了坚实的书法基础。一方面,他广涉历代法帖,取法有渊源,用笔有来路。另一方面,他拜入康有为门下,注重篆籀笔意,大量临习商周金文、汉魏六朝碑刻,得金石之雄浑、厚重、宽博、开张。帖碑会通之下,刘海粟的运笔风光流转,线质劲足神完,似游龙般逶迤矫健,如崩云般浑莽凝厚,古拙而灵秀,一派奇崛苍茫。

中国美术馆“刘海粟书法作品大展”现场


笔歌墨舞   刘海粟   68.5×39cm   1979年


刘海粟之书写,心忘笔,手忘书,心手相应,八法虚浑之同时遥接乾坤大象,苍山化龙、白云为海的气象融入墨中,铸进毫端,以中锋之质,直取本真之意,真有雄风吞万里的气概……

其象,如波、如云、如石、如藤,如群鸿戏海,如舞鹤游天。

其势,若钱塘潮涌,来不可止,去不可遏;犹声线颤动,轻重缓急、高低起伏。

其气,集金石、庙堂、书卷于一体,回旋进退,莫不中节。

掷笔卷海淘联句   刘海粟  95×59cm   1982年


黄岳雄姿峙古今诗   刘海粟  68×137cm   1983年


刘海粟书法  参观龙尾砚


其意,若坐若行,若飞若动。沉郁顿挫,鸾翔凤翥。

其韵,曲尽法度而妙其外。品之味之,如余音复来,绵绵不绝。

其神,内蕴铮铮骨力,外发奕奕神采,直呈书者生命之情状,彰显书法文化之精神。

刘海粟晚年书法尤见铮铮铁骨


故,刘海粟书法中的大千万态,早已逾越客观之囿,在结体、线条的抽象意态统摄下,经心源过滤、萃取、创造而外化,以印证“中得心源”之论的万古不易。

“画法关通书法律”。刘海粟还善于以画意入书,点画间,节奏、韵律、章法、墨气,与画法之跌宕生姿一脉相通。尤其是画作上的题款,打破了字与字、行与行之间的界格拘束,大小参差,错落有致,提按、顿挫、转折、疾涩呼应对比,浑然天成,看似不经意却巧思佳构频出。字画相辅相成,交相辉映。

刘海粟的书法也伴随和见证着他的生活点滴。诗稿、信札中的浪漫天真,交融着浓郁画意,跃动着盎然诗情。这,是艺术与人生的写照——以富有结构感、律动感和音乐感的笔触直抵人心。

中国美术馆展出的刘海粟致朱复戡手札局部


中国美术馆展出的刘海粟致朱复戡手札局部


多年前,我曾听到萧娴评价刘海粟书法“得康有为真神”。萧娴与刘海粟一门同宗,皆康有为得意弟子,亦深得南海先生书法之三昧,洞隐烛微间烂若披掌。故,此赞誉乃从心之论,绝非客套。

中国美术馆曾于1979年、1983年、2006年、2017年举办过四次刘海粟艺术展,均有热烈反响。于今再出新意,聚焦刘海粟书法并加以系统梳理,将南京艺术学院、刘海粟美术馆(上海馆)、刘海粟美术馆(常州馆)以及上海收藏家陈利先生等校藏、馆藏、个人藏之作品齐聚一堂,以飨观众。展品包括画中题词、诗稿、信札、手稿等形式,共计150件作品,可谓丰富,可谓精彩。

中国美术馆,刘海粟女儿刘蟾(左)与收藏家陈利在展览现场


刘海粟一生,都以满满生命激情追索艺术真谛。他,是一位启蒙者、一位解放者、一位创法者,更是一位弘道者。通过本次展览,希望观众欣赏其书法,对话其书法,从墨海腾蛟,笔走龙蛇中真切、直观地感知艺术家那充盈的情感流动与烂漫的生命表白。

(本文系中国美术馆“刘海粟书法作品展”前言,标题为编者所加)

展出现场


延伸阅读|刘海粟先生书法:气象不凡,伟岸永恒

(中国国家博物馆副馆长刘万鸣)


刘海粟先生是我敬仰的前辈大师。敬仰先生的油画、国画,更敬仰先生的书法。海粟先生家学渊源,青少年时代,传统书法艺术对他有着深刻的影响。后来他成为康有为先生的弟子,学习康有为书法中的气势、开阔、闳大、沉雄的艺术特点。这种境界在海粟先生的书法作品中非常突出。

海粟先生是近现代中国美术史上一位大师,这取决于其不凡的人生经历、不凡的艺术阅历、不凡的心境和气魄。此次中国美术馆展出的“墨海龙蛇——刘海粟书法作品展”,是较大规模的刘海粟书法艺术的集中体现,展厅中呈现出沉雄、不凡的气象。这也是我从学生时代至今对刘海粟书法崇敬的最主要的原因。无论点和线,以及每个字的结构及章法,其气象、格局都是一般书家所不能达到的。碑学的厚度、力度,呈现出的气概是海粟书法最突出的、最具有代表性的特征。其作品洋溢着精神的力量,每每读到都“壮我豪气”,这也是海粟先生本人始终把艺术的精神放在第一位的原因。书如其人,书为心声,书法是海粟先生的思想和精神的呈现。这次有机会能集中观赏到海老这么多的作品,对于后学是难得的。希望将来各大美术馆、博物馆多举办这样的展览,彰显时代精神。刘海粟先生的书法艺术具有一种大国气派,伟岸永恒。

1979年,人民美术出版社《刘海粟黄山纪游》封面


在刘海粟先生的美术作品中,他几次上黄山,无论是写生还是创作,都力求将书法的精神体现于绘画中,力透纸背。他用笔的气度,碑学的沉雄,都在画面中呈现了。在观赏海老书法作品的同时,对当下中国画创作者也带来思考,画好中国画离不开书法,通过书法的笔意来呈现作者的精神。只有我们理解了书法用笔,才能够真正把书、画合为一体、相得益彰地完美体现。这在海粟先生的山水画、花鸟画中都有所体现,都有所证实。海粟先生的艺术不朽!(续鸿明整理)

《刘海粟黄山纪游》自序



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