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看维多利亚时代的激进派:从拉斐尔前派到工艺美术运动

自英国维多利亚时代起,拉斐尔前派的艺术家们、威廉莫里斯以及工艺美术运动的设计师们改变了视觉艺术与设计。

自英国维多利亚时代起,拉斐尔前派的艺术家们、威廉·莫里斯以及工艺美术运动的设计师们改变了视觉艺术与设计。近期,英国伯明翰博物馆和美术馆的展览“维多利亚时代的激进派”展现了拉斐尔前派的延续,以及他们对二十世纪艺术家和制造商们的影响。那个时代的艺术常常被认为是一种罪恶的快乐,但实际上如展览所展示的,没有什么值得感到内疚的,那些令人陶醉的幻想,让人沉醉其中。

在闭馆四年之后,英国伯明翰博物馆和美术馆部分区域已重新开放。伴随展馆开放的重要活动是展现拉斐尔前派艺术的巡演归来——展览“维多利亚时代的激进派:从拉斐尔前派到工艺美术运动”(Victorian Radicals: From the Pre-Raphaelites to the Arts and Crafts Movement)。

其中,亨利·沃利斯 (Henry Wallis) 于1855至1856年为查特顿(Chatterton)创作了微型肖像画,呈现了这位诗人穿着时髦的淡紫色裤子,优雅地躺在临终的床上。弗雷德里克·桑迪斯(Frederick Sandys)在1866年至1868年创作的美狄亚愤怒而委屈,她紧握着珊瑚珠,对着坩埚低声念叨着咒语。而在其他画作中,模特简·莫里斯(Jane Morris)和范妮·康福斯(Fanny Cornforth)的发型也很漂亮。

弗雷德里克·桑迪斯的《美狄亚》


罗塞蒂 ,伊丽莎白·西达尔 (Elizabeth Siddal) 在绘画


试问,未来的观众可能会以何种新的方式思考拉斐尔前派:也许和移民、殖民主义的再现有关。展览让人以新的方式思考拉斐尔前派艺术。首先,观众需要摒弃艺术界的势利态度,拓宽视角来看待他们。他们因各种问题而受到谴责:他们的过激行为、他们的多愁善感、他们的情绪。但我想问的是,“势利”实际上在多大程度上源于它们的受欢迎程度,以及他们对年轻人及浪漫主义倾向的人的特殊吸引力。他们经常被认为是一种有罪的快乐,但我们不应该对我们喜欢的艺术感到内疚。

展览“维多利亚时代的激进派”描绘了三代英国艺术家,并以拉斐尔前派兄弟会(1848年作为一个秘密社团成立)的时代背景作为开场。展览开场部分的艺术明星是福特·马多克斯·布朗(Ford Madox Brown),他虽然不是拉斐尔前派兄弟会的正式成员,但他曾短暂教过但丁·加布里埃尔·罗塞蒂。这也使他成为了拉斐尔前派的一员。

福特·马多克斯·布朗的《The Pretty Baa-Lambs》,有着令人惊叹的色彩


作品《漂亮的羔羊(The Pretty Baa-Lambs)》(1851-59)描绘了马多克斯·布朗的情人艾玛·希尔(Emma Hill)抱着他们的小女儿,生活在当时充满田园风光的伦敦斯托克韦尔。这幅感伤的家庭场景画作是在户外绘制的,展现出美妙的色彩,希尔脸颊上被晒黑的红晕令人眼前一亮。

罗塞蒂未完成的画作《La Donna Della Finestra》


展览标题中的“激进”一词并不总是显而易见的。早期,拉斐尔前派确实是叛逆者。他们对色彩、情感及现实人物的偏爱受到了嘲笑。其中,最著名的嘲笑者便是查尔斯·狄更斯。然而,十年后,在但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossett)的影响下,“第二波”拉斐尔前派艺术却产生了感性的盛况。展览的中间部分展示了罗塞蒂未完成的简·莫里斯肖像《La Donna della Finestra》 (1881年).等。罗塞蒂笔下女子的双手上方,是拥有着充满力量的雌雄同体的脸,乌黑的头发飘浮在赭石色的背景上。西蒙·所罗门 (Simeon Solomon) 笔下的巴克斯《巴克斯(Bacchus)》(1867年)则是一位美丽迷人的意大利青年,手中握着一根装满葡萄的酒神权杖。

爱德华·伯恩·琼斯的四幅系列画作之一《皮格马利翁和塑像:神性燃烧(Pygmalion and the Image – The Godhead Fires)》


爱德华·伯恩-琼斯(Edward Burne-Jones)的四幅关于皮格马利翁(Pygmalion)的板画充满了潜台词。皮格马利翁是一位艺术家,他抛弃了凡间的女性,但却爱上了自己的雕塑。在我看来,这就是拉斐尔前派作品在这一阶段的主旨——构建令人陶醉的幻想,让你沉醉其中。

威廉·莫里斯,印花亚麻布 - 金银花,1876年。 制造商:莫里斯公司


《乔叟文集》的设计,1896年


这一时代的激进主义是由社会主义者威廉·莫里斯(William Morris)提供的。威廉·莫里斯建立了一家以手工艺为中心的企业,生产纺织品、壁纸、挂毯和家具。在这一展览中,观众也可以看到这一系列的展品,还包括发光的彩色玻璃板等。而威廉·阿瑟·史密斯·本森 (William Arthur Smith Benson) 则体现了艺术与手工艺的融合。他是一位英俊的设计师,在日常工作中制作精美的金属茶具。同时,他也是伯恩-琼斯作品《皮格马利翁》的模特。本森是工艺美术展览协会的创始人之一,并于1896 年在莫里斯去世后接管了其公司。

在展示装饰艺术、时装、工艺以及绘画的同时,“维多利亚时代的激进派”还审视了拉斐尔前派与工业之间的关系。由于工艺美术运动为英国庞大的贸易帝国制造、供应了大量财富,这也使得博物馆得以在19世纪末收藏这批作品。工业的发展帮助了拉斐尔前派描绘了他们的中世纪幻想。苯胺染料使布料呈现出浓郁的淡紫色和绿色,改变了女性的时尚。新颜料还可以帮助艺术家以宝石般明亮的色彩描绘自然世界。

凯特·伊丽莎白·邦斯 (Kate Elizabeth Bunce) 于1895-97 年以艺术家玛丽·鲍威尔 (Mary Powell) 的肖像创作的作品《Musica》


出生于伯明翰的爱德华·伯恩-琼斯是展览后半部分的主角。自1890年代起,他为该市艺术学院诞生的浪漫的伯明翰团体带来了灵感。在伯明翰团体的手中,前拉斐尔派的中世纪倾向开始从描绘迷幻转向角色扮演。他们偏爱老式蛋彩画,并在彼此的紧密组合中相互填充。 约瑟夫·爱德华·索撒尔 (Joseph Edward Southall) 作品《新旧灯 (New Lamps for Old) 》(1900-1901年) 中的人物由他未来的妻子安娜·伊丽莎白·贝克 (Anna Elizabeth Baker) 和艺术家阿瑟·加斯金 (Arthur Gaskin) 扮演。而凯特·邦斯 (Kate Bunce) 则将艺术家玛丽·鲍威尔 (Mary Powell) 描绘成戴着伯明翰制造的工艺珠宝的音乐家形象。一幅紧密结合的景象浮现出来:二十世纪之交的伯明翰,是理想主义艺术家和设计师的联盟。

Christabel 项链,1893年。珠宝商:乔治·詹姆斯·弗兰普顿 (George James Frampton) 爵士


《The Carden of the Hesperides Cassone》1888年。设计师:爱德华·伯恩-琼斯。 装饰者:托马斯·马修斯·鲁克。


在他们对逝去的往事怀念中,在他们奢华的世界建设中,拉斐尔前派强烈地向我们发出了声音:在这个时代,“浪漫主义”统治着小说排行榜,银幕上布满了庞大的中世纪风格的戏剧。如果我们被邀请以新的方式思考拉斐尔前派,那么这是一个有趣的起点。

展览将展至10月31日。

(本文编译自《卫报》)

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