陈国富：“在拍摄过程中，非常多的时候需要扛着几十斤的机器走动，我们很需要Jake这样的摄影师，他不仅有体能完成这个任务，而且随时根据演员的状态作机动性的调整。他会给你一种现场感、逼迫感，一种贴近人物内心情感的方式，我觉得这是摄影师很大的贡献。”
　　
　　6.造型指导
　　
　　本片的造型指导正是参与过无数华语大片的资深艺术家叶锦添。此前陈国富和叶锦添合作过几部电影，两人配合得相当默契。
　　
　　陈国富：“《风声》这部电影在造型和美术方面都经历了比较坎坷的过程。我们从筹备到开拍，美术和造型都换了三拨人。因为我们的要求非常高，非常注重细节，所以一直在推翻重来。”
　　
　　叶锦添：“有一天我突然想到陈导，正好他也想起我，于是约出来一起聊天。他说在弄一部电影，快开拍了感觉很紧张，问我有没有空帮忙出点主意。我们谈了一个晚上，就开始着手做《风声》了。对我来说这次工作的时间很紧凑，所有制作都显得比较复杂。我这次只做造型，布景方面只是给了一些意见。那个时代的衣服其实很不简单，很多衣服我都需要做不少资料搜集。这电影有个很有趣的方面，它是从小处看大局的，可以通过很多细节去体现这个人物。拍年代戏在视觉上一定有一个概念，就是透过质感让那个时代慢慢凝聚在画面里面。所以很多服装的布料都是我从老的服装店挖出来的，很难找。”
　　
　　陈国富：“叶锦添设计的服装品质一定是没问题的，但是我们对《风声》的人物还有一些特殊的需求，所以要和他做很多讨论和沟通。举个例子，他可能觉得这个剧情衍伸出来的造型应该偏冷一些、偏怪一些，但我们还是要求他加入一些暖的元素，因为这些人物最后都要走出隧道的尽头，走到一个比较有希望的空间，所以在演员的造型上需要有一个跨度，他不能只是压抑跟悬疑，还必须要有希望的可能。”
　　
　　根据不同演员的体貌特征和角色需要，叶锦添为每个人设计了几套不同的造型。每件衣服都要靠手工缝制而成，他很享受这个创作的过程，非常期待演员们穿着他设计的服饰完美地出现在大荧幕上。
　　
　　叶锦添：“我第一次见到李冰冰的时候感觉很惊讶，她的长相非常古典，只要一穿上旗袍就立刻把你带到了40年代。周迅这个角色比较丰富，有一点暧昧，有一点活泼，有一点危机感。周迅本身有一种很纯的气质，给她设计一个花哨的发型，我们就称为不稳定状态。通常那个角色很有趣的话，我们就会把她设计成不稳定状态，观众看到她就会跟着她走。
　　
　　我脑子里一直有一个画面，两个40年代的女人穿着睡衣坐在房间里，一个人在帮另一个人缝衣服。这一针一线既有关心，又透露出一丝危机，很能表现她们之间微妙的关系。我加了点巴洛克的东西，比如她的内衣的蕾丝边，这样有一种华丽感。我还和陈导商量让她们外面穿西方的衣服，里面穿中国的旗袍，做出来后我们发现效果很不错。她们旗袍的颜色都很接近，一个是有点带深红的，一个是带深绿的。她们两个都很漂亮，但又不能张扬她们的漂亮，只能用很含蓄的方法去表现。”
　　
　　叶锦添认为，女人的美丽正是体现在这些细枝末节上，所以他不会放过一针一线的修饰。而对于男演员，叶锦添为了凸显出人物的气质，让服饰和角色融为一体，还在他们的形体上做了改动。