苏峰（以下简称苏）：今天我们来聊一聊您的歌剧生涯，特别是您在1978年前后?-历的一些事情。

王雅琪（以下简称王）：好的。随便聊一聊。我很荣幸，跟过很多导演学习。譬如焦菊隐，他是我国最有名的导演，被称之为大师级，人民艺术剧院的最早的导演。我很荣幸跟着他一块排戏、学习。1962年左右，他拍《关汉卿》的时候，我跟着学习。我还跟中国青年艺术剧院的导演舒强一块拍过《白毛女》，他也是一位很有名的大师级老导演。然后，我们中国歌剧舞剧院所有的导演，我都跟过。我们剧院的导演，在全国就是最好的。

1959年至1961年的时候，我在北京电影学院跟苏联专家学了两年，吸纳了一些比较科学的导演知识、技巧和?-验。那时候的表演艺术已?-是斯坦尼后期，从真听真看无实物发展到一个更高的阶段，也就是不用任何道具，用演员的动作和表达来反映场景和人物感情了。

所以，我很幸运，国内最负盛名的几大剧院的名导我都跟过，还吸纳了苏联表导演理论的一些?-验，将这些所学所感运用到我的导演生涯。因为站在巨人的肩膀上，我虽然导的戏不多，但有两个戏还是比较成功的，也反映了当时群众的心声和历史的大背景。这两个戏都是歌剧――《星光啊！星光》和《贺龙之死》。时间大概是1978年至1980年这两三年。

在谈这个之前，有必要说一说中国歌剧舞剧院“文革”后重演的第一部歌剧――《白毛女》。

复苏第一戏――重排《白毛女》

苏：《白毛女》是著名歌剧，重演这部歌剧不仅打破“文革”八个样板戏一统天下的局面，而且预示着一个新时代的来临。

王：对。1976年10月，“四人帮”倒台。大家都像沉睡之后突然复苏。10多年都这么待着嘛，没事干，也没剧排。“四人帮”一倒，大家好像一下子苏醒过来似的，就赶紧接着干呀。

那干什么呀？我们中国歌剧舞剧院首先排了《白毛女》。怎么排呢？?-来帮我们排的是实验话剧院的院长舒强同志，可他被打倒了，还没平反，也没恢复名誉。他还靠边站呢，能不能请他来排？

苏；靠边站的话，必须有很大勇气才敢请他呀。

王：对。最开始没冒这个险。剧院考虑，很多人都排过这个戏，但是跟舒强同志一块从头排到尾的导演，就只有我。我跟《白毛女》说起来还是有些渊源的。

舒强在延安时期，排《白毛女》的就是他，是鼻祖。在延安的时候，有两个人演过白毛女，一个叫林白，一个叫王昆。1947年在张家口演出时，郭兰英参加了革命，也开始演白毛女――喜儿。

1942年毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，文艺界开始走和群众相结合的道路。解放战争的时候，延安的鲁迅艺术学院整个北上，往北走。北方那时候已?-是解放区了，那时候北平还没有解放，但东北解放了。鲁艺的大批干部就全都来了东北，他们在哈尔滨上演《白毛女》。

当时，我在哈尔滨工业大学上学（中苏合办学校），跑去看《白毛女》，就觉得挺有意思的。连哭带唱的，过去没有看过这种形式的表演。那时候我也小，十几岁，觉得还有这样的戏剧呀。

延安鲁艺就这样在东北停下了。哪个城市解放了，就去哪个城市演《白毛女》。后来国民党要打过来了，我们就退到佳木斯去，佳木斯是我们的后方。因为我已?-参加共产党的活动了，参加了民众运动工作队。民运工作队一般就是在城市里发动群众、在工厂里发动工人揪汉奸、斗恶霸。虽然不是党员，但人们说我是“粉红色”了。因为我们兄妹五人都参加了革命，组织上让我们全家都撤。如果不撤，国民党来了，那就只有用小管锹埋自己的份了。

苏：看您的简历，您后来到了东北大学，在那里进的鲁艺。

王：是的。我家里人跟着大部队就撤退到大后方去了，我呢，则去了佳木斯东北大学。以前我的想法是学医的，但革命形势需要政工干部，我也就改学政治了。在学校联欢会上，我扮演了一个小歌剧中的主角，被延安鲁艺的老同志们发现，成了他们物色文艺骨干的对象。班主任多次找我谈话，要我去鲁艺文学院学习和工作。我虽然喜欢唱歌跳舞，但没想过以此为生，开始不答应。领导说，搞文艺也是为革命。这样我就参加了鲁艺文学院音乐系，后来改为鲁艺文工团。