陈德森、罗志良等青年导演不甘示弱，用更加火爆更加残酷的场景包装警匪对峙。《神偷谍影》借鉴《谍中谍》等特工题材，以香港特工追查伪钞电版为核心，既有香港电影人情味浓的特点，还具备了好莱坞动作片的视听神采。《紫雨风暴》将恐怖主义、政治、人伦等诸多元素糅合，拍得疑云密布而又惊心动魄。《枪王》以警察与杀手间的对峙和重重悬念，描绘一个人在面对精神世界时的恐惧，以及人性在道德边缘的挣扎。《贼公子》结尾的枪战中，王金烨挺身而出向警察绝望地开枪，这不是困兽犹斗的拼死一搏，而是想借机让兄弟们逃跑，用自己的死完成对仁义忠勇的原始定义。《黑白森林》将亲同手足的青年干探黄姜、七喜与黑帮大佬盲超之间的恩怨延伸到下一代，由可乐去寻找十多年前父亲七喜和盲超死亡的原因，案中有案，忠奸难辨。

“九七”回归后，香港的江湖越来越远离仇恨杀戮，警匪角力的视点更多地探照到商业诈骗、伪造假账、洗黑钱等金融案件。《窃听风云》借用警匪片的外壳，探讨警察在人生困局中的人性和命运。陷入情感纠葛的阿俊、家庭困难重重的老杨和个人价值困惑的小祥三兄弟，多年来在警局情报科窃听小组工作，配合默契，情同手足，在负责调查上市公司“风华国际”涉嫌内幕交易案起始时，出色地完成了布置各种偷听及监视仪器的工作。他们在一次执行窃听任务时，意外获得一则足以一夜发达、扬眉吐气的股市情报。三个人没能经受住巨额利润的诱惑，在风起云涌的股市大赚一笔后又恐事情败露想方设法销毁罪证，未曾料到黑手已经袭来，最终悲情收场。老杨家破人亡，小祥被打成废人，阿俊也因滥用职权谋取私利被廉政公署拘捕入狱。

不入虎穴，焉得虎子。“白道”的警察为摧毁黑道阴谋与秩序，往往派去卧底混入黑社会以形成里应外合之势。1981年章国明的《边缘人》开创“警察卧底”之先河，年轻警察阿潮深入黑帮社团内部，结果被群众误以为歹徒杖毙，他的“我是警察快救我”的呼号，控诉了社会对卧底警察的误解和不公。大多数影片里，卧底常常是顶天立地的大英雄，有不凡的身手和敏捷的思维，如《龙虎风云》里的高秋、《龙在边缘》里的志成。同时，他们也要尝尽人间的苦涩、精神的折磨，甚至夹在黑白两道的缝隙中付出生命的代价。

卧底到了一个不属于自己的世界，必将面对复杂多变的形势，由此产生更加激烈的冲突。警匪争斗中卧底的出场越来越多，你卧我，我卧你，你我同卧却不相识，《无间道（系列）》将其发挥到极致。刘伟强谈及《无间道》时说：