“剧本最吸引我的地方就是有个反卧底，不光是警察在黑社会中有个卧底，黑社会在警察内部也有一个卧底，这样的结构很吸引我，所以我当时就觉得拍出来应该会不错。”

《无间道》取得巨大成功后，卧底角色开始泛滥，但凡跟黑社会有点关系的电影都少不了安插卧底，乃至达到荒唐可笑的地步。《卧虎》设计1000个卧底参与的警方“卧虎计划”，剧情推进中对江湖人物之间的关系及其处境、情感交代较为流畅，产生足够的戏剧张力，揭开“真相”时突然打破此前构筑的所有情感关系，使得整个故事顷刻间倒塌崩溃。《门徒》同样遵循蔚然成风的卧底路线，“门徒”阿力的真正身份是警方卧底，在费尽心思取得毒枭昆哥的信任后，以履行“天职”为由将昆哥逼上自杀绝路。

当然，还有一些能够同时纵横于黑道和白道的风云人物。《野兽刑警》里的“问题警察”烂鬼东，他既是执法者，又与黑道头目、杀人犯阿辉称兄道弟，并为阿辉复仇大开杀戒。“兵”与“贼”身份的合二为一跳出了黑白分明的警匪片模式，人性的善与恶在“烂鬼东”身上已无法用传统道德标准来评判。导演试图在道德与法制的天平上衡量人性两极，使得戏剧化的娱乐故事蕴含深刻的思辨价值。

人文思考：命运诉求，社会隐喻

人在江湖，身不由己。小马哥放飞白鸽，双枪劲射，何等的豪气干云，终究还是血溅码头。江湖人角力于黑白战场，水火难容也好，惺惺相惜也罢，到头来总要拼个鱼死网破。纵然浩南胜者为王，山鸡猛龙过江，也不过是林怀乐力夺“龙头棍”的老路，占米仔那把挥向头颅的铁锤才是绿林秘笈：“踏马江湖行，英雄儿女情。笑看生死能几许，血染桃花又一枝。”

静观江湖风云际会，像令狐冲那样笑傲江湖者凤毛麟角，大多数人为宿命所摆布，归宿被冥冥中的命运之神所掌握。早在1988年，王家卫就以其天生的暧昧感为《旺角卡门》营造了香港黑帮片罕见的宿命氛围，在旺角街头华哥和乌蝇两个好兄弟双双毙命。同样是发生在旺角的故事，《旺角黑暗》里来福为了寻找未婚妻阿素，被同乡老六欺骗偷渡到香港做了杀手，不知不觉中卷入黑帮仇杀和警察追捕的漩涡。他不断地逃亡和躲避，却在拂晓时分到路旁商店买东西时被警察认出并被意外击毙，彰显了小人物命运的无常。叶伟信的作品多以关注角色情感和命运为特点，《爆裂刑警》表面上是恶警题材的暴力电影，实际上借不相识的人组成的大家庭讲述一个共度时艰的故事，从反常混乱的悲剧世界里捕捉到正常的人间温情。《杀破狼》保持了《爆裂刑警》悲剧中的温馨，以警方不能将黑社会大佬绳之以法为基点，将警匪双方统统推上一条死路，不论是黑社会头目王宝还是高级督察陈国忠、马军，都无法摆脱黑色悲情的宿命。