霎字作始鲜切，叶家麻韵。张炎《西子妆慢》 “遥岑寸碧”，碧字作邦彼切，叶支微韵。又《征招换头》“京洛染淄尘”，洛字须韵作郎到切，叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用人，派作三声处，则大有不同。大抵词中人声协人三声之理，与南曲略同，不能谨守氯斐所派三声之例。如欧词《摸鱼子》 "恨人去寂寂，凤枕孤难宿”，寂寂叶精妻切。苏轼行香子》 “酒斟时须满十分”，周邦彦<一寸金》 “便入渔钓乐”，十人二字叶绳知切。秦观《望海潮》 “金谷俊游”，谷叶公五切。又俭明池》

“才子倒玉山休诉”，玉叶语居切。姜夔《暗香》 “旧时月色”，月叶胡靴切。诸如此类，不可尽数。而按诸氯斐旧律，或有未尽合者。此不得责订韵者之误，亦不可责填词者之非也。盖人声叶韵处，其派人三声，本有定法。某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。仅宗高安氯斐二家，亦可勿畔。至于句中入声字，严在代平。其作上去，本不多见。词家用仄声处，本合上去人三声言之。即使不作去上，直读本声，亦无大碍。故句中入字，叶作三声，实无定法。既可作平，亦可上去，但须辨其阴阳而已。如用十字，其在平声格，固必须协绳知切，读若池音。苟在仄声格，上则作去，可作本字入声读，亦无不可。所谓词中之仄，本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时，宜注意作平之际者，即此故也。又词有必须用人之处，不得易用上去者。如法曲《献仙音》首二句“虚阁笼寒，小帘通月”，阁、月宜人。

《凄凉犯》首句“绿杨巷陌”，绿、陌宜人。《夜飞鹊》“斜月远堕余辉，兔葵燕麦”，月、麦宜人。《霜叶飞换头》“断阕经岁慵赋”， 《瑞龙吟》”谙谙坊陌人家，侵晨浅约宫黄。吟笺赋笔”，陌、约、笔宜人。 《忆旧游》末句“千山未必无杜鹃”，必字宜人。词中类此颇多。盖人声字重浊而断，词中与上去间用，有止如槁木之致。今南曲中遇入声字，皆重读而作断腔，最为美听。以词例曲，理本相同。虽谱法亡逸，而程式尚存，故当断断谨守之也。戈氏《词韵》，于人声字，分为五部。虽失之太宽，而分派三声，仍分列各部之下。眉目既晰，而所分平上去三声，亦按图可索。学者称便利，且派作三声者，皆有切音。使人知有限度，不能滥施自便，尤有功于词学。非浅鲜矣。