狄福才被这特殊使命驱使，命运发生了巨大的变化，来到了并不适合他的岗位。

当时已经有好几个剧团集中在北京，准备拍电影。各剧团和摄制组的矛盾基本是相似的，一个是“革命旗手”栽培的“革命样板戏”剧团，另一个则是执行“十七年文艺黑线”的电影界。由于政治“烙印”不同，所享受的待遇也不同，他们之间自然而然形成了亲疏尊卑之分。

别说江青只有一个脑袋，就是有三头六臂，也难控制这种矛盾迭出、危机四起的混乱局面。狄福才进入“样板戏”的电影拍摄后，第一个面对的是“豆腐掉到灰堆里”的宝贝演员们。他们在他们的世界待得久了，自然打上了他们职业特点的烙印——热情、灵活、机敏、散漫、随意、缺乏耐力——典型的多血质性格。他们对时事形势漫不经心，对人情世故却十分敏感。

对他们，你一点辙也没有，你着急上房跳楼也没用！演员还是演员，一点不会因为你的改变而改变。

主要演员大多年纪较大一些，有过不凡经历，演技是不错的，一般不需要过多操心。可是剧团里许多年轻演员，养尊处优惯了，特别是江青总是宠着“样板团”，把他们当“小祖宗”供着，时间一久，骄娇二气很严重。

说重了受不了，眼泪咕咕的，然后气鼓鼓地向他们的“头儿”——于会泳告状，这不等于是向江青告状吗？说轻了，嘻嘻一笑，依然我行我素。

对于狄福才来说，最要命的还不是领导一群叽叽喳喳活泼多动的演员们，而是怎样应付江青的亲信们。一个于会泳，一个刘庆棠，都是开创样板戏历史、忠心耿耿的头面人物。对一个半路杀出来的“丘八”，能放在眼里？虽说是毛主席点的将，那也不过是来帮助镇住阵脚而已，并不怕他什么。

拍摄“样板戏”之所以矛盾层出不穷，总根子还在江青那里。

江青像一个心胸狭隘却充满母爱的娘，哪个孩子在自己怀里抱久了，就偏爱哪个。“样板戏”剧组在她手里“精心培植”了多年，就不自觉地要偏爱三分。

狄福才一到北影厂，江青曾认真地对他说：“你们去了，就是为保护样板戏，不能让它遭到破坏。你们知道吗？这八个样板戏来之不易啊……到现在还有人翻案，要复辟封资修，要继续让帝王将相统治舞台。这是亿万人民不能答应的事情。古话说‘大意失荆州’，万万不能放松警惕，掉以轻心。样板戏的拍摄只能成功，不能失败。不过有你们这些多年经党考验的好同志完成这项工作，我放心了。”

江青这人讲话有个特点，开始时话还说在谱上，也踩点子。越往后，话越离谱，到后来干脆感情用事，无限夸大其词，几乎让人觉得她闭上眼睛，一味胡侃。

“你们啦……到北影后，要把屁股坐到剧组一边，不要坐到摄制组，否则我是不答应的！”听到这儿，狄福才心里一顿：叫人们坐歪屁股，样板戏的电影还怎么拍？江青不可能不明白这样一个事实：“样板戏”已经公开演出，而且“演出成功”。既然有现成的戏，现成的演出班子，只要在拍摄的手法、镜头的运用上花点气力，下下工夫，“样板戏”不是就搬上银幕了吗？她真心想让“样板戏”电影拍好，就应该屁股坐到摄制组才对。

狄福才虽然没有表露出他内心的担忧，但是他已经预感到以后的事情会有很多麻烦，不会顺利的。他的手在口袋里触到了笔和本子，想简单记上几笔，以后也好为“歪屁股”政策留个出处和依据。他一抬头见江青的眼光盯了过来，便没有敢造次。记得以前有一次开会，他们军代表没有理会江青讲话前的再三声明：“不准记录！”在她眼皮底下记了她的指示，没有想到她大发脾气，好像不是在记录她的指示，而是当面收集她的证据。她怒气冲天，一连质问了几个为什么，非要狄福才将到会人的笔记本全部收上来才罢休。

看见江青的目光扫来扫去，他只好抽出手，打消了记录的念头。

以后，他发现，一定要记录江青的讲话。这不仅是对付江青的法宝，也是对付各种矛盾的武器。有了字据，江青即使不认账，这账也记不到他们军代表的头上。

狄福才这位粗中有细的军人，每逢开会，见人多，就往后头坐，好像表现一种谦逊姿态，好座位留给别人坐，自己坐差的。实际他是为了记录方便，一个人猫在后头仔细记录江青的讲话，既安全又清静。

狄福才心里有杆秤，中办负责人曾经交代过他：你去负责拍摄“样板戏”，记住一条，坚定不移地执行主席的指示：不亲一派，不疏一派，不支一派，不压一派，一碗水端平。他知道剧组、摄制组以及工作人员各自都应起什么作用，谁的分量有多重，不用江青指指点点。从江青那里回来，他没有受她的影响。他压根儿没有也不想把屁股坐剧组一边。他所要做的是“一碗水端平”，对剧组、摄制组一视同仁。

原来一直有冷落之感的摄制组的积极性调动起来了。可是剧组却感到委屈，像是受了不公平的待遇。