角色的调换，有一种调皮的意味，同时也是最能引起对方注意的方式，行为者与观众的身份转换往往更强烈地抓住了对方，牵引着观众向艺术家设计的思路走，这种互动效果事半功倍。

艺术家按着事先想好的方式与观众对话，营造一种特别的氛围，让观众进入一种状态，或者在他们完全醒悟后进入了另一种状态，这种让人吃惊的陷阱，是需要用机智来经营的。当通过一段经历，突然你发现你成了他者，并以他者的视线与立场，观察事情与判断事物，这是一种极大的刺激！而你完全被安排进另一种角色，这一切对你是全新的考验与挑战。

无疑，这种方式可以最大范围地调动双边的互动，设身处地、深刻地思索，因而这整个事件与你与他与我们都有直接的关联了。不管是主动的还是被动的牵连，重点是你被卷进了事件当中，有了切身利益。在罗兰·巴特（Roland Barthes）谈到私密时说道：“实际上正是在我泄露私生活的时候，我才表现得最充分：不是冒着暴露‘丑闻’的风险，而是因为在我的想象物的最隐秘中介绍了想象物。”

也有许多艺术家在行为艺术作品中表现出最原始的好奇，偷窃式的叙述性故事。艺术家营造一种空间与气氛，在这种状况下再使自我抽身而出，而使观众由被动变成主动，或是由客体变成主体，这样视角的调换更能刺激观众的参与。

举一个有趣的这类作品的例子，女性艺术家克丽斯特菲克（Elke Krystufek）在维也纳的一个群展开幕式上，发表了一件作品名叫《满足》（Satisfaction），她布置了一个如日常生活家中洗浴间的一角，在这里，她旁若无人地泡在浴缸里，如平时生活中一样洗起澡来，观众从透明的玻璃可以看到她的一举一动。过一会，她躺在床垫上开始手淫，用电动性具自己玩起来了，如同没人在场一样。这时观众会突然感觉到在偷窥别人的隐私，观众有些措手不及，但这场面和细节又那样让人想看下去，这时，观众的反应变成了主角，里面与外面的角色完全变了个样，主体与客体大大地换了个角度。

在这里我们不仅为这位女性艺术家的无畏与勇敢表示敬意。这件看似“黄色”的作品，实际上很真实地反映了当代人的，也许是全人类的任何时期的“性隐私”，实际上是很有代表性的表现，大多人都隐埋性，这也是每个人的权利，很少有人有勇气将隐私公布于众。据统计90%的男人手淫，60%以上的女人有相同的情况。但这是一般人的生活情景，艺术家在这里重述出来，让大家一起注视个人的私密空间，从而更好地理解人类共同的东西。正如福柯（Michel Foucault）所说：“性神力从来就是我们无法解决和超越的迷，其产生的窘境和烦恼超出了我们的想象力和承受力。越是如此，我们越要寻找解决办法，越要鼓足勇气冲撞性的迷笼。性领域是我们在寻找真理时无法回避的，它潜藏着真理，又因性欲及现实而被反复激活，真理得以逐渐彰显。”性是公众共通的主题，是艺术家常常涉及的表现地域，也是最能引起争议的议题，“性意识对福柯而言不仅是对性的思索，它还与观念，与对肉体的意识，与肉体以外更大的圆相交。他研究的是生命的政治技术。”