院士们的处女展要破什么

——院士们当道的年代不可怕，可怕的是他们精神上的体制化

当看到罗院长的彩色雕塑，大概凤姐都笑了，最近办公室流行如果你不喜欢凤姐，那就是没有品位男人的动人传说。转化过来就是如果你不喜欢罗院长的作品，那么就一定要怀疑自己当代艺术的审美问题——这次最主流的当代艺术院士作品展有点霸王硬上弓的感觉，不接受你也得接受——开什么玩笑，这是二十个艺术院士啊，就是赶庙会也不可能汇聚这么多艺术界流行的明星啊，他们可是相当于刘德华、孙楠、宋祖英一个级别呢。唯一值得媒体念叨的是，蔡国强仍然以在海外忙其他活儿的说法被本次展览抛弃。当然，展览要在中国美术馆这个牛×的地方，其实中国美术馆做展览已经非常不当代了，但是艺术界还是迷信这个地方能够给他们带来权威，有些所谓的批评家还嫌弃中国美术馆不给正厅，非常滑稽，我觉得建议到其他类似没被取消的天上人间之类的地方做这个展览，可能更牛××。历史总是在重复，古董派还是古董派，许江院士也是那个早已被定格、早已被解构足够诠释的向日葵，是不是还要继续拯救我国艺术人民的灵魂？隋建国院士还在寻找《时间的形状》这个老得不能再掉牙的主题，这实在是杯具性的话题。

或许可以这么反向理解这次展览：一种上一代视觉奋斗人士或群体遗产似的悲剧，他们突破了人生的一个阶段，但是突破不了另一个阶段。在多个语境的转化过程中，院士们非常忘情地告别真诚的自我时代，进入到超级名利场的漩涡，难以自拔，进入了新的传统秩序里，一切变得圆润和狡猾起来，他们的人生界面已经重新启动，系统配置也不断鸟枪换大炮，从艺术的乡野小子终于搞成了艺术市民，直至艺术新贵的气质。我相信这次中国美术馆的展览之后，罗院长一定会有胃口让这些院士们的作品出现在五百强的超市当中，让更多的消费者来买单，因为罗院长总有一天会想明白去中国美术馆干吗呢？因为纠集这么多院士去中国美术馆，没有什么动静，无非说明了两点，一是院士们的分量还是都很廉价的，二十个艺术院士都激不起文化变革时期的新涟漪，似乎有点不可思议也尽在情理之中；二是这个展览的策划实在太草率，并没有整合出院士资源的效果。策展人院长能不能当这个院长都令人有些迷糊，没有利用好二十个艺术院士的影响力，反倒拉他们成为“三俗”的对象。相对当代艺术精神和理念的内核，罗院长想必不会忘记保守的东西对当代艺术而言就是“三俗”的典型代表。光想着给“中国当代美术馆能够尽快立项”的念头，把活的东西整成死的东西，实在不是一件功德无量的事情。