不管这些早期在罗马的作品来自何处，创作于何时，它们最终都引起了西皮奥内·鲍格才（Scipione Borghese）震惊的关注，他是当时在位的教皇、他的舅舅保罗五世的“红衣主教侄子”（相当于首相的身份）。在保罗五世整个在位期间（1605—1621年），西皮奥内·鲍格才是整个罗马居教皇之下最有权势的人，对于贝尼尼而言幸运的是，他对于艺术的热爱就跟他对于金钱和女人肉体之美的热爱一样强烈。我们将在本章的后面部分对他的私人生活展开更为详尽一些的探查，因为他很快就成为推动贝尼尼迅速上升机遇的决定性力量。从某种意义上来说，大约在1608至1610年之间，善意的红衣主教向彼得罗和乔凡尼·洛伦佐提供了一个对巴洛克时代的罗马来说最宝贵的机会：被教皇进行了一次私人性的、面对面长时间的接见。在那个世纪很少有人能够分享到这项特权，而这只是贝尼尼漫长一生中多次被教皇接见的开始。多美尼科把这个戏剧性的场面描述成艺术家男孩以完美、自信的姿态迷住了震惊的教皇，而且，就在彼时彼地，应教皇的要求娴熟地完成了一幅圣保罗头像的精细的素描，这就更加叫教皇震惊了。正是这一表演激发保罗教皇发出贝尼尼将要成为其所属时代米开朗基罗的预言。这立刻就产生了两个结果：罗马街头的公众立刻就能认出这位年轻的艺术家了（“从那时起他就受到普遍的赞誉并被指认为是一名前途无量的年轻艺术家”），更重要的是，这为通往梵蒂冈内部那庞大的艺术收藏宝库的入口彻底铺平了道路。

贝尼尼没有把时间浪费在沉浸于这种新宠之中。他把整天整天的时间都花费在不断地练习绘画和尽情地借鉴那些杰作上面，尤其是对古代雕塑的学习，尤其是其中的《望楼的阿波罗》（Apollo Belvedere ）和《拉奥孔》（the Laocoon）。

我们不相信他对于出入学校是尽心的以及他从学校教学中收益到了什么好处。在他离开大圣母殿的3年的时间间隔中，几乎每一天早上……都步行去往圣彼得广场上的梵蒂冈宫。在那里他一直待到日落，一幅接一幅地画着由那些古迹展现给我们的、从那个时代保存至今的大理石雕像，因为雕塑艺术可以带来名利双收。在那些日子中，他常常除了进一点点面包和酒就不再需要任何恢复体力的东西，他说只要有那些无生命雕像所提供的活生生指导所带来的快乐，就能引发出一种甜蜜遍布他的身体，而这本身对于维持他一连几天工作到底的力量已经足够了。实际上，在有些日子里情况经常是乔凡尼·洛伦佐根本就不返回家里。而他的父亲，整整几天看不到这个孩子，却甚至并不过问儿子的这种行为：彼得罗总是能够确定乔凡尼·洛伦佐的行踪，那就是在圣彼得广场的工作室，如他的儿子一贯所说，他的女朋友们（也就是古代雕像）在那里安了家。