但是让我们回到对于贝尼尼的人生我们能够进行可靠探索的范畴：他的正规艺术教育。除了对于古人的学习，贝尼尼还一直受到文艺复兴盛期现代大师们的强烈吸引，尤其是（根据多美尼科提供的名单）米开朗基罗（Michelangelo）、拉斐尔（Raphael）和拉斐尔最亲近的弟子朱利奥·罗曼诺（Giulio Romano）。这个非常简短名单上的第四个也是最后一位现代大师的名字是在所提及的当时所有名字中唯一一个还在世的艺术家，住在博洛尼亚（Bologna）的圭多·雷尼（Guido Reni），也是早期巴洛克画家中最伟大的画家之一。贝尼尼大概在雷尼于1642年在罗马的一次逗留期间与这位老画家建立起了熟悉的私人关系。

尽管贝尼尼几乎从未以激赏的方式谈起过次要一些的大师，锡耶纳画家凡土拉·沙林贝尼（Ventura Salimbeni）（死于1613年以前）却是个罕见的例外，他是一个形式主义与第二阶段的巴洛克主义之间的过渡人物，在罗马、佛罗伦萨、佩鲁贾、比萨、热那亚以及当然还有他自己家乡的小镇留下了大量的作品。沙林贝尼在今天除了专家和锡耶纳人就不为人所知了，但是却在1665年11月于贝尼尼从巴黎去往罗马的路上参观这座托斯卡纳城市时被赞为“锡耶纳第一画家”。贝尼尼甚至请当地的东道主带领他去参观了沙林贝尼在这座城市展示的所有作品。但是，贝尼尼自己的绘画风格与沙林贝尼是远远不同的。或许与贝尼尼的绘画比较起来最为相近的是他同时代的西班牙画家迭戈·委拉斯开兹（Diego Velázquez），但他们之间风格上的相似性应该只是巧合。当最开始训练那种奉厄本八世及以后教皇之命的艺术时，贝尼尼不可能有机会学习过委拉斯开兹的绘画。委拉斯开兹第一次去罗马旅行时在1629至1630年，这可以提供两人相见的机会，尽管并没有关于他们会面的文献存在。这位西班牙画家第二次在1650年来到这座城市时，也没有留下两人直接接触的记录，而到这时候贝尼尼学习绘画的日子已经结束很久了。

根据多美尼科可知，年轻的贝尼尼于教皇保罗五世决定命运的第一次见面更进一步的影响，是教皇随后决定委任这个男孩担任红衣主教马费奥·巴布利尼（Maffeo Barberini）的监护。这个决定对于贝尼尼人生中的第3个10年的确堪称不朽的影响，因为巴布利尼将在某一天（1623年8月）成为教皇厄本八世，罗马教皇中最大的艺术资助人之一，尤其在对贝尼尼的艺术创作资助上。而我们的另外两位传记作者，彼得罗·菲利普·贝尼尼阁下和巴尔迪努奇，则声称“按照天意的安排”，马费奥红衣主教恰好来到小艺术家正在为教皇画圣保罗头像的场地，于是立刻对这个孩子委以了这个任命。这是一个美好的故事，但可能并不真实。无论马费奥作为良师益友在什么时候走进乔凡尼·洛伦佐的生活，时间都会是在艺术家结束了他的童年时代之后，且最大的可能是不早于1617年夏天，当时这位主教一定在结束了使他离开这座城市多年的一连串教皇的使命返回罗马之后翻新了宅邸。1617年乔凡尼·洛伦佐19岁。