尽管到此时为止（他20岁时的总结）贝尼尼的成就对于所赢得的赞美和荣誉是当之无愧的，但是它们很快就随着他接下来重要雕塑作品的揭幕而黯然失色了，“一系列的辉煌当中所隐含的不亚于一场艺术的革命，”这些作品就是《冥王与普罗塞尔皮娜》（Pluto and Proserpina），又叫《劫掠普罗塞尔皮娜或帕耳塞福捏》（Rape of Proserpina orPersephone）、《大卫》（the David），还有最重要的《阿波罗与达芙妮》。正如当时的雕塑家彼得·罗克韦尔（Peter Rockwell）所说，“任何雕塑家看了贝尼尼的《阿波罗与达芙妮》都只能惊讶地离开。”但是他另外两件鲍格才家族的作品也提供了惊讶的来源。3组大理石组群全部为西皮奥内而作，在短短4年当中全部完成，1621—1625年。它们以令人钦佩的贝尼尼的《特洛伊勇士和安琪赛斯》（Aeneas and Anchises）（1618—1619年）为诞生的前奏，该作品也为西皮奥内主教所收藏，但可能有他父亲彼得罗的笔触在其中。

这些鲍格才雕塑组群中的每一个，都以其自身的方式，成为一件精心的杰作，因为其构图的复杂度既大胆纠结又彻底地和谐，所负载的情感是深厚而感人的，其最终的效果令人目瞪口呆，呈现出一种完全令人信服的自然本能。大理石雕塑在此前从未如此可触摸地栩栩如生。它们的所有者，西皮奥内主教经常以一种假装痛惜的语调宣称，来访者们已经不再对任何其他数不清的珍宝感兴趣，也不再为奢华的处所感到愉快，他们会聚到这里只为观看贝尼尼的雕塑。如果贝尼尼感到自己是与米开朗基罗以及那些古代作品的伟大雕塑家们竞争的—想必他一定如此—他此时已经为自己证明了它们值得与这些前辈大师的杰作比肩，今天所有这些作品都幸运地汇聚在鲍格才美术馆中，西皮奥内的别墅已经转变为公共博物馆。如果贝尼尼除了这4件雕塑，一生中再也没创作出过别的，它们也足以确保他跻身西方雕塑史上最高荣誉的行列了。如果从前对于他的才能还存在什么疑虑，此时就全部消失了：贝尼尼是一位独特的艺术天才，在雕塑领域一个新的时代已经破晓了，那就是巴洛克时代。诚然，还有很多憎恨贝尼尼的人（像乔瓦尼·彼得罗·贝洛里，我们将在下文看到）对贝尼尼进行了双重的否定，既出于嫉妒又出于学术观念，但是历史已经有效地使他们噤声了。贝尼尼赢了。