塞巴斯蒂安雕塑代表了贝尼尼的良师益友马费奥·巴贝利尼红衣主教最早的订货。我们已经提到，即使在当时，巴贝利尼对于赋有男子气概的早期基督教殉道者这种热情的资助，也表现得异乎寻常了，他收集遍圣人的形象，用公众的献礼来沐浴自身，尤其在成为教皇厄本八世之后（“这位圣人似乎要从阁下那里索求额外的显赫荣誉”，圣彼得大教堂在关于厄本的经文中记录道，此时在讨论厄本想要以塞巴斯蒂安的名义修建一座重要教堂的意愿）。跟《劳伦斯》和贝尼尼职业生涯中另一个早期雕刻的作品《塞巴斯蒂安》在同一年（1617年），贝尼尼接到了雕塑一位在位教皇（保罗五世）肖像的订货，这确实在当时的罗马是最负有盛名的肖像订货。在这一教皇肖像之后，又接受许多其他类似的订货，都薪酬丰厚，贝尼尼在成人期后总共制作了8位教皇的肖像，除了最后一个因诺森特十一世的之外。至于因诺森特，未必就是一个爱好玩乐的人物，但贝尼尼反而给我们留下了一幅打趣的—或者说骇人的，取决于你的理解—漫画肖像，这是用笔和纸表达出来的，把这位阁下描绘成一个巨大的、令人讨厌的、干瘪的蟋蟀。

1618年，又出现了另外两件里程碑意义的作品：乔凡尼·洛伦佐直接收到最初的佣金是因为他所雕塑的一件作品，现已丢失的为阿尔多布兰迪尼家族（the Aldobrandini family）创作的圣塞巴斯蒂安的大理石雕像，这是贝尼尼自己的名字第一次出现在一份法律协议上。这份协议原自巴贝利尼家族为他们在圣安德勒圣殿（Sant’Andrea della Valle）的家庭小教堂订制了丘比特裸像。至今发现，贝尼尼所有作品都是通过他的父亲来签署协议的，也由其父收取全部酬金。在这一年的年末或者次年的年初，贝尼尼在雕塑行业里正式由学徒身份转变为主雕塑家身份，他被获准加入雕塑家行会：大理石大学（the Università dei Marmorari），这时他正好年满20岁。甚至更为重要的事情是，1618年10月，马费奥红衣主教（如我们在他致在佛罗伦萨的哥哥卡洛的一封信中看到的）打算让乔凡尼·洛伦佐完成一座未完成的（且身份不明的）雕塑，其原来的作者不是别人，正是米开朗基罗。这是一个人所能想象的多么巨大的荣誉啊？他被认为有资格从米开朗基罗本人曾经中断的地方重新捡起！对年轻贝尼尼天赋信任的进一步标志表现为他随后收到的（分别来自西皮奥内·鲍格才和罗多维科·路多维西）委任，对两座备受珍视的罗马古代雕塑进行复原，它们是《鲍格才家族的阴阳人》（Borghese Hermaphrodite）和《路多维西战神》（the Ludovisi Ares）。