贝尼尼为西皮奥内制作的两座雕塑，激起了关于“美女与野兽”传统论题的回应〔《冥王与普罗塞尔皮娜》（Pluto and Proserpina）《阿波罗与达芙妮》〕；我们或许还可以加入第3个，那就是人面兽心的西皮奥内也垂涎着的一位美人—艺术。是的，正是这个人热烈地爱着美术，却对使用不道德手段对之予以掠夺而毫无良心上的不安。他从佩鲁贾的一座家庭小教堂中偷走了拉斐尔的《下葬》（Deposition），又把两位艺术家多梅尼基诺（Domenichino）和卡瓦利耶·德·阿尔皮诺（the Cavalier d’Arpino）投入狱中，将其财产充公，且未做任何形式的补偿，这些财产中包含贵重的画作（在卡瓦利耶·德·阿尔皮诺名下的就有超过100幅帆布画）。西皮奥内找借口从斯方专提红衣主教（Cardinal Sfondrati）那里正式购买了71幅帆布画，但从来没有支付所赊欠的3 000斯库多。他所采取的囤积房地产—他的又一大爱好—的办法仍然是不诚实的，正如阿尔泰姆普斯（Altemps）公爵及其继承人以财政损失的切肤之痛所直接发现的：他的“手段”就是签署了一份合法的购货合同，而只是“忘了”交付资金，不管卖主已经提醒了多少遍，甚至以一个阿尔泰姆普斯这样的公爵的地位。

然而，西皮奥内并不缺乏以一个公允和诚实的价格购买艺术品或房地产或其他他所渴望任何物品的资金。受惠于有利可图的薪金，圣奉以及由他裙带关系的叔叔保罗五世教皇无耻地倾倒给他痛快的现金嘉奖，红衣主教侄子西皮奥内囤积成为整个世纪当中最令人震惊的私人富豪之一（说到无耻之举，保罗五世是一个能够厚颜无耻地把他自己的名字以极大的字号铭刻到新落成的圣彼得大教堂正面上去的人，就好像—如当时的一首讽刺诗悲叹道—大教堂是献给他这位教皇而非使徒之长的）。西皮奥内的详细财务记录一直保存至今，显示出他在1605年（这一年他的叔叔登上了教皇的宝座）到1633年(这一年他死去）之间的年平均收入超过了20万斯库多；而在1613年和1614年，这个数字达到惊人的总数，分别为666 534 和755 560斯库多。为了按今天的经济状况感受一下这些数字，我们可以知道在巴洛克时代的罗马25 000斯库多大概可以具有相当于今天至少100万美金的购买力。

但是大富豪西皮奥内对他的地位并不感到安全。每一位被他看作对手的人—或者更糟糕，实际上要极力占据他位置的人—有祸了。实际上，有这样一个不幸的人，一个真正有意识的活跃对手，就是彼得罗·阿尔多布兰迪尼红衣主教（Cardinal Pietro Aldobrandini），克雷芒八世当政期间（1592—1605年）的教皇侄子，西皮奥内强势的前任。根据目击者称，西皮奥内拼力“根除阿尔多布兰迪家族的显赫”，以消除一个强劲的敌人。甚至阿尔多布兰迪尼红衣主教在1614年的一份巨额的秘密的5万斯库多贡奉也没足以使西皮奥内平息，他威胁说要占领这个家族在拉文纳（Ravenna）附近的一块封地。所有这些都只是冰山一角，其规模无疑仍旧埋藏在罗马档案尚未公之于众的文件中。据说，巴尔扎克的《高老头》（Père Goriot）被解释为，“每一份巨额财富的幕后必然存在巨大的罪恶。”西皮奥内的幕后就存在很多罪恶。