新任教皇格里高利十五世，实际上是、之后也继续是贝尼尼的一位好朋友。贝尼尼已经制作过他作为红衣主教的肖像，可能还有一幅粉笔画现已丢失。而且，无论格里高利还是他的教皇侄子卢多维克·路多维西（Ludovico Ludovisi）都应该不会握住贝尼尼与鲍格才家族的关系而反对他，尽管这两个家族，路多维西家族与鲍格才家族之间素无亲善。糟糕的是格里高利只得以享受教皇宝座两年半的时间。但是，尽管他在位时间很短，这位教皇却授予了贝尼尼一项可以叫他享用终生的荣誉，那就是被叫作“Cavaliere”的特权，即骑士。为了感谢贝尼尼用青铜和大理石所完成的一系列娴熟的教皇肖像，1621年6月30日，格里高利把他征召进基督十字架的骑士序列，同样的嘉奖也授予了一些其他艺术家（包括他的对手，弗朗西斯科·博罗米尼），以表彰他们为教会做出的贡献。从那时起，贝尼尼就被称为“贝尼尼骑士”了，或更简略的，“Il Cavaliere”（骑士）。我们可以从塔维奥·莱昂尼1622年所作的雕像上看到这位新当选的骑士乔凡尼·洛伦佐先生在显示着他崭新荣誉团体中的徽章。这是贝尼尼唯一露出微笑和无忧无虑的肖像（还有一双好色之徒萨梯的耳朵！）骑士身份还带有一小份年薪，许多由感激的教皇嘉奖给贝尼尼或他家人的薪酬和福利中的一份。这帮助贝尼尼的家庭到这一世纪中叶时跻身入大富豪的行列。

格里高利的几幅半身雕像就是贝尼尼为这位教皇所做的全部工作。但是贝尼尼在这位路多维西教皇当政期间还在忙于其他有名望人物的半身雕像〔三位红衣主教，亚历山大·佩雷蒂·蒙塔托尔，弗朗索瓦·埃斯库布鲁·德·邵迪斯以及乔瓦尼·多尔芬（AlessandroPeretti Montalto, Francois Escoubleau de Sourdis, and Giovanni Dolfin）；还有一位教会外的俗人，安东尼奥·赛帕尔里（Antonio Cepparelli）〕，此外还有一些作品我们已经讨论过了，其中最著名的是蒙托亚的半身像和5座西皮奥内·鲍格才雕像中的4座。顺便提一下，现在，万分惊恐的西皮奥内正在其难以和解的劲敌、教皇侄子这一实权位置的接替者卢多维克·路多维西红衣主教的手心里为自己的性命担心，于是很快把他珍贵的《冥王与普罗塞尔皮娜》作为礼物送给了路多维西，希望平息这位敌手。路多维西〔据另一位日记作者和长期居住在罗马的荷兰人太奥多罗·艾美登（Teodoro Ameyden）报告〕“曾以总有一天要对其予以下牢继而治死威胁鲍格才，目的是使他彻底恐慌，以趁机攫取他所有的财产和圣俸。”

在1622年1月30日，贝尼尼为另一副艺术与技术上的精心杰作揭开了幕布，这就是一个奢华的，由木头、灰泥和混凝纸混合制成的灵柩台，被用于纪念教皇保罗五世逝世、其躯体被转移到大圣母殿永久安息地一周年的隆重典礼上（在巴洛克时代的罗马，“灵柩台”指的是一个临时的，但却通常巨大的葬礼纪念碑，被用于在追悼会上代表缺席的死者的躯体）。尽管并非设计建筑师，贝尼尼还是只在5个星期内就协助完成了大型的构造（将近60英尺高，直径为33英尺）。他的主要贡献在于采取了36个赋有英雄传奇色彩的雕塑形式，其中16个代表已故教皇的美德—这对于罗马的平民来说，保罗五世还拥有这么多的美德一定是一桩新闻。这意味着贝尼尼必须为每一个人物想出与众不同的设计，并且以每天一座雕塑的速度来完成它们。这个生产速度以及产品令人瞠目结舌的精巧程度，都帮助他建立起一个名副其实的“stregone”（巫师）的形象，一个艺术创作界的“男巫”，能够以惊人的魔术般的速度想象出艺术设计和艺术作品。贝尼尼在漫长的生涯中还将接到其他几个灵柩台的订货，而这成为了他的另一种艺术专长。