在贝尼尼跟另外一个参与四柱项目的雕塑家之间也存在着紧张的对立，此人就是安德里亚·鲍尔济（Andrea Bolgi）。鲍尔济时年24岁，是贝尼尼的门徒之一—实际上，也是一度在朱利亚诺·菲内利（Giuliano Finelli）失宠之后最后宠爱的一个。鲍尔济沉重而笨拙的《圣海伦纳》（St.Helena）毫无疑问为4副装饰圣彼得大教堂支柱的巨型雕塑中最不成功的作品。在一份描述贝尼尼在对圣彼得大教堂项目把握性上所面临的挑战的文件中，圆滑地暗示了与鲍尔济之间的紧张关系，这份文件很可能是贝尼尼本人的口述，存放在巴黎国家博物馆的贝尼尼家族资料当中。这份文件中声称，贝尼尼已经慷慨地给了鲍尔济这份订货，又协助他进行了设计，但是最后大师还是悲痛地被这个忘恩负义的学生给“欺骗”了（尽管如此，贝尼尼还是在房间里直到死去都一直摆放着一幅着了色的鲍尔济的雕像，很可能是贝尼尼本人雕刻的）。多美尼科和巴尔迪努奇在他们的传记中，都对这个问题保持沉默，不像谈到柱子装饰工程中与贝尼尼一起工作的第四位艺术家，弗朗西斯科·莫基（Francesco Mochi），他的《圣维罗妮卡》（Saint Veronica）即使不是完全成功的，也表现出了一种戏剧性的动态。莫基描述了慈悲的女人维罗妮卡在发现了耶稣面孔奇迹般的现形后，屏住呼吸冲向前去目瞪口呆的状态，她的救世主把这面孔印到了她的面纱上。

检查被称作贝尼尼的学生和门徒的名单，年岁长得多、阅历丰富的雕塑家莫基实际上不属于其中任何一个名单—但无论多美尼科还是巴尔迪努奇都把莫基这个名字挑选进那些可耻地对贝尼尼缺乏爱戴的人当中。据说，莫基“在许多场合都表现得对导师最为忘恩负义”。我们对这次冲突的详细情形无从得知，但是在教皇亚历山大七世于1658年6月22日一条私人日记中对此有一个打趣的回应：教皇说，提给他的建议大意是，把莫基的雕塑作品从圣彼得大教堂运送到波波洛城门（the Porta del Popolo）的任务不应该交给贝尼尼，因为那样恐怕这些作品有可能在途中遭受某种“意外事件”。无论如何，对莫基而言，这确实是曾经给过贝尼尼最聪明的令其难堪的反驳，可能是我们的艺术家平生从未受到过的。当莫基一阵风般的《维罗妮卡》雕塑落成，尖刻的贝尼尼问起这个雕塑家关于这股从四面都包围过来的风的来源，这股风吹向这个激动的女人和她抓住展示印有基督的面纱。“因为，是从你在圆屋顶上造成的大裂缝里吹过来的。”机智的莫基讽刺道，这确实在贝尼尼最感不堪一击的地方伤害到了他。这将把我们带到在贝尼尼完成他的圣彼得大教堂四柱工程之后在罗马引起巨大争议的故事。这是他职业生涯中第一次出现的重大危机。