但是隆福寺街给予我的更大快乐，是它拥有颇多的演出场所。光电影院就在街东段密集了三家。其中两家历史悠久。东口的明星电影院池座小一点，但它的银幕前面有足够的表演空间，因此，为了招徕看客，它常在电影开映前加演一点真人表演的节目。记得上小学的时候，喜欢京剧的小哥带我去那里看费穆执导的京剧艺术片《生死恨》，是梅兰芳的代表作，彩色的，出了电影院小哥责备我在座位上睡大觉，我辩称看过的都记得，小哥就问我记得哪段，我说记得在凤仪亭，吕布把三叉戟朝董卓扔过去，小哥又笑又气，轻轻在我头上凿了两个“爆栗”。《生死恨》演的是宋代故事，梅兰芳塑造的韩玉娘形象固然哀婉动人，唱腔固然幽咽甜美，怎奈我一个小童如何消化得掉那份沉闷？没到一半便酣然入梦，是必然的，但是，我记住的三国故事也非胡诌，因为在电影开映前，确实加演了话剧《凤仪亭》。在我和小哥穿过孙家坑胡同往钱粮胡同家里走的时候，我跟他继续聊那出加演的话剧。我说：“那个貂蝉好老啊，一点也不美，不明白为什么吕布董卓要为她打架。”那时候我虽然还没有读《三国演义》原作，系列小人书是翻烂了的，何况还攒“洋画儿”（纸烟盒里附送的小画片），“古代百美”系列那时候我已经攒了三十几种，其中的貂蝉画得相当美丽。小哥叹口气说：“京剧有‘四大名旦’，也有‘四大霉旦’，演话剧电影的也一样啊，咱们今天看见的那个扮貂蝉的，我上中学的时候可红啦，还演过电影，可是现在完全是个‘大霉旦’，竟然在明星电影院里这么讨生活，唉，此一时彼一时也！”小哥又提起街口外，东四牌楼南边路东，还有家私人电影公司。“但是现在私人拍电影演得出来吗？前些时公司老板死了，大出殡，那情景跟新社会格格不入，但他家属还指挥公司人员一路跟着拍纪录片，估计那也就是他们公司最后的一部片子啦！”小哥说这些话的时候，倒也还有几部残存的私人电影公司拍的片子允许放映，其中一部叫《太太万岁》，可惜那时候我能看却不想看，后来那样的电影都被赶下银幕了，多年以后，我才知道《太太万岁》是根据张爱玲的原创剧本拍摄的，而上映时她已去往香港。看电影，看完和小哥阿姐闲聊，常涉及电影以外的人和事，小哥又跟我说过，新中国了，那些旧明星很多都遇到一个不适应的问题，往往不是他们不愿意适应新社会，而是新社会已经难以为他们提供施展艺术才能的角色，工农兵要成为舞台银幕的中心嘛，像舒绣文，以前在《一江春水向东流》里演富贵泼妇多么夺人眼球，现在怎么办？她努力去演了部歌颂劳动模范的《女司机》，但是不仅观众看着别扭，她自己看着也难受，后来就自愿来到北京人民艺术剧院，在舞台上谋求艺术生命的延续；再比如上官云珠，以前在银幕上最擅长扮演资产阶级姨太太，现在怎么办？后来她非常努力，在《南岛风云》里扮演了共产党游击队的护士长，塑造出了一个革命女性的形象，非同小可啊！从此继续吃了十来年电影演员这碗饭……但是有的女演员，比如一位绰号“甜姐儿”的，外貌气质不具备上官云珠那样的可塑性，越来越无角色可演，就毅然别辟蹊径，尝试写作，倒也终于成为了一个擅长报告文学的作家，后来我与其有相当密切的交往，那就是黄宗英……扯得有点远了，但这样的回忆，是必要的，使我进一步憬悟，任何一次社会大变革，都要对许多人甚至所有的生命重新洗牌，而且，其特别值得大悲悯的是，即使有的个体生命积极真诚地参与洗牌，甘愿洗心革面重新起步，到头来也可能还是要被无情淘汰，如上官云珠，她最后是在极度迷惑不解的痛苦中从楼窗跳下，跌在一个菜筐里结束了人生苦旅……

在明星电影院真是看到过很多明星演的电影，许多世界名片。