肯定屠格涅夫的一切以现实生活和实际人物为出发点的创作方法，莫洛亚同时指出了他的现实主义的特点是和诗意的结合。以“诗意的现实主义”来概括屠格涅夫的特色，其发明权恐怕不属于莫洛亚。但他有较深刻的体会，把这一点看作屠格涅夫的“全部文学理论”，并给予具体的阐述。他指的是在自然景象描绘中充满着激情，在日常生活画面中洋溢着高尚的幻想。如果需要补充的话，我们将说：屠格涅夫的诗意的现实主义，首先在于他从诗意的方面观察生活，从而能于平淡无奇的日常事物中见到诗意。例如在《猎人笔记》中，不仅大自然诗意盎然，就是农民的形象，也都富有诗趣（如《霍尔和卡里内奇》中的卡里内奇、《歌手》中的雅科夫、《白净草原》中的农家孩子等）。其次，他的许多人物，不管是罗亭、英沙罗夫和巴扎罗夫，还是娜塔莎、丽莎或叶琳娜，都怀有崇高的理想和激情。特别是这些所谓的屠格涅夫的少女，她们的可爱，不只是由于爱情的纯真，而且因为这种爱情为理想所照耀，而升华和诗化了。然而这些人物都牢牢地植根于现实主义，有血有肉，没有因饱含理想而变成概念的传声筒。诗意的现实主义还表现在叙述的风格上。屠格涅夫的有些篇章，浓郁的抒情气息，融和着淡淡的哀愁，有一种不可思议的魅力，与其说是散文，毋宁说是诗行。这里无须举例，在《猎人笔记》中，在《罗亭》、《贵族之家》等长篇中，真可谓俯拾即是，更不消说名实相符的散文诗了。所有这一切，当然不仅来自高超的艺术，而且还渊源于他的气质，他的浪漫主义的个性。顺便说说，屠格涅夫对维亚尔杜夫人的始终不渝的爱情或痴情，确是充满浪漫情调的。

高尔斯华绥谈到过，屠格涅夫的方法是“精选和提炼”。对此莫洛亚根据法国作家布尔热的回忆作了深一层的说明。布尔热说：“屠格涅夫认为，描写的才能完全体现在对能引起联想的细节的选择上。他主张描写始终应该是间接的，与其直言不讳，毋宁启发暗示”。屠格涅夫曾盛赞托尔斯泰的一段写景——只写一只蝙蝠起飞，“淡淡的一笔就使人领略江畔迷人的夜色宁静”，人们仿佛听到蝙蝠翼梢相触的声音。莫洛亚告诉我们：屠格涅夫自己也不乏这样的妙笔。他举了两个例子，在那里，这位俄国作家不直接描写秋林的萧瑟和深夜的寂静，而是通过枯枝落叶及其堕地声，蜡炬的吱吱作响等等，使读者宛如亲临其境，用自己的视觉和听觉去感受。这确是艺术的三昧，如果不是莫洛亚这样点明，粗心的读者会囫囵吞下人参果而无暇品味的。