尤其为了上演未来的《尼伯龙根的指环》四部曲，国王路德维希二世给予高特弗里特·森帕尔委托，让他设计建造一座节庆演出剧院。这样的一座剧院从一开始就是《尼伯龙根的指环》项目的统一不可分割的组成部分。按照瓦格纳的观点，这个四部曲的上演只能按照阿提卡的酒神节的模式，在节日文艺会演的框架内，恰当地实现。这种节庆演出剧院应该打破保留节目剧院的那种商业运作模式。瓦格纳为《尼伯龙根的指环》的歌剧脚本的公开版本撰写了前言，据说，路德维希二世如此兴奋地考虑的，正是该前言结尾处的那个呼吁。然而，瓦格纳在这份前言中强调，他在他的“舞台节庆演出”方面，想起了一座“临时性的剧院”，“如此尽可能地简单，或许仅仅用木头搭建就可以”。这种剧院应该脱离“我们的现存剧院那种保留节目的运行模式，并且摆脱大城市那种娱乐观众的习俗。”“因此，我应该在德国不太大的城市中，选择一座地理位置有利的城市，为了适合接纳非凡的客人，这样一座城市在其中，不应该与更大的剧院发生矛盾抵触，因此也就不能与大都市的、真正的戏剧观众及其习俗对立。” 瓦格纳对他想象的举办音乐节场所的描述就是拜罗伊特的远景，这种描述是在他想起这个计划之前很久的事：选择这个弗兰肯的小官邸城市，作为音乐节的举办地。

此刻——在瓦格纳所处的物质与生存的至深危机中——巴伐利亚国王提供条件，为了上演《尼伯龙根的指环》，在慕尼黑为他建造一座举办音乐节的节庆演出剧院。对瓦格纳来说，拒绝这个提供条件是不可能的。他仍然很清楚，他的音乐节思想与这位年轻的国王对剧院的想象很难一致。路德维希二世不想建造一个“临时的”剧院，而是要建造一座气势宏伟的石头材质的剧院，这个剧院应该有如此巨大的规模，以至于历史上所有其他已经建成的剧院建筑物与之相比，都应该黯然失色，相形见绌。瓦格纳刚从黑暗的悲惨境地中爬将出来，他一时被这新的光芒刺得炫目，晕头转向，于是他就马上赞同了这项计划，而且，为了实现这个计划，他建议由他的老朋友高特弗里特·森帕尔设计。在这种情况下，谁又会怪罪瓦格纳呢？

由森帕尔设计的节庆演出剧院应该统辖整个城市画面，构成从布林纳大街一直到伊萨河之间占地很大的临街空间的末端，从慕尼黑的城市建筑角度来看，这座节庆演出剧院本来应该是十分有魅力的。在1865年9月9日的《褐皮书》（Das Braune Buch）日记中，瓦格纳写下的记录表明，这种宏伟建筑与瓦格纳的初衷有多大差距：“我多么憎恨这个被设计的剧院，是的，国王在我看来显得多么幼稚，以至于他如此充满激情地坚持这项计划：我现在应该与森帕尔沟通，跟他谈这无聊的设计方案！再也没有什么比这个设计中的剧院更大的痛苦折磨我了。” 整整一年以后，1867年1月29日，他给奥古斯特·吕克尔写信说：“现在，我满脑子都是瓦格纳剧院，甚至是瓦格纳街道。”

瓦格纳从一开始就向国王建议另一套方案：一座位于玻璃宫殿中的临时剧院。森帕尔长时间地同时研究两套设计方案，尽管国王和建筑师本人，对一套临时剧院的方案几乎没有任何兴趣，尽管这个方案非常符合瓦格纳的真正的音乐节思想。森帕尔很有可能看透了瓦格纳本人想阻止在伊萨河畔建造剧院的计划，而这位建筑设计师则把这个剧院建造计划的实现视为他毕生重要设计作品的巅峰之作。1865年3月17日，画家弗里德里希·佩希特在致信森帕尔时说：他眼睛里没有别的，“只有简陋的戏台”。主要因为瓦格纳越来越对慕尼黑剧院的建造计划感到索然无味，漠不关心，才导致这项计划的最终失败，继这次最终失败之后，瓦格纳又义无反顾地返回他的临时剧院的初衷。而这个想法应该在拜罗伊特最终变成现实。