我们从一大堆废旧的报纸中选择大众所关注的内容或画面，裁剪、粘贴，方便极了！若弄错了—就用纸糊住，省得再擦掉。

宣传画制作过程是这样的：马雅可夫斯基先用炭笔画好画，然后我负责着色，他最后再加工润色。我们工作的房间很大很冷，有一个小铁炉，用旧报纸来生火。室内保持一定温度，可以防止颜料与油漆凝固。马雅可夫斯基一天可以写数十首诗。他总是休息得很少，有一次夜里为了防止睡过头，他甚至枕着一块圆木睡觉。切列姆内赫一昼夜最多可以作50幅画，有时候他累得趴在画上就睡着了。白天，马雅可夫斯基和切列姆内赫会进行竞赛。每人分得12张纸，然后按我的手势他们便开始用炭笔作画，你超我赶，争先恐后。时间以苏哈列夫塔楼上的时钟为准，透过窗子他们可以看见。

一张“罗斯塔之窗”宣传画上画面的数量逐渐从两幅增到十六幅。

艺术局是专门处理“罗斯塔之窗”的财务问题的。有一次画家们结伴来找艺术局，大有围攻之势，吓得财务部负责人专门安排了一个小孩站在自己办公室门口，负责通知画家们的到来。当小男孩看见马雅可夫斯基、切列姆内赫和马柳金（Малютин）结伴而来，赶紧扯着嗓子大声喊：“画家们到！”—屋内的财务部负责人就从另一扇门偷偷溜掉了。

每一次工资变动都要经过协会。有一次，马雅可夫斯基和切列姆内赫带了几幅宣传画来到协会。他们挑选了看上去最复杂的几幅，比如有许多窗户的工厂。老实说，这些画画法其实最简单不过，借用直尺，交叉绘画，可以瞬间完成。但是它们看起来又是那么具有感染力，极易给人留下深刻印象。画家们问协会工作人员：“依你们看，制作这样一幅招贴画需要多长时间呢？”

“三天左右吧。”

“你瞧！一幅画就需要这么长时间了，而一扇窗子可得需要好几幅画呀！”

我们这儿还有一个审查处。他们查清楚切列姆内赫是未来派就立刻把他开除了。马雅可夫斯基在这方面没有被怀疑。马雅可夫斯基曾尽力想保护切列姆内赫，维护他的权益。

来参与绘画的人越来越多，选人时要求很严格，而且不纯粹用艺术的标准去衡量。比如，有一位画家带来了一幅相当不错的画，但画上的红军战士军帽上的星星是四个角，马雅可夫斯基看了很恼火，毫不留情地将满脸羞愧的画家赶走了。

“窗”釆用镂花模板印刷，比起之前的纯手工制作，数量大大增加，传播范围更广。刻好的镂花模板先发往国家最遥远的地区，然后是近一些的地方。原画稿在事情发生的第二天就会挂在莫斯科的街头，主题当然是针对所发生的事件。两周之后，“窗”就会挂遍整个苏维埃，速度之快是前所未有的。

随着“罗斯塔之窗”的蓬勃发展，我们不停地收到各处订单：有革命军事委员会政治部的订货，也有运输飞机的订货，公共事业部要求以“爱护电车”（Береги трамвай）为主题作宣传画，人民健康委员会则以“请接种牛痘！”（Прививай оспу!）、“不要喝生水！”（Не пей сырой воды!）为主题作画，还有矿业部门的订单。

当矿工们收到第一批宣传画《求婚吧！》（Делайте предложения），他们对画中工人们的着装都是红色的感到不满意，“像浑身都是血的样子”让他们不开心。马雅可夫斯基就问：“那你们认为把他们画成什么颜色才漂亮呢？要是画成黑色的呢？你们一定会说—黑得像煤烟。”

矿工们接受了红颜色。

一些教育工作者要求制作一套俄语字母表宣传画。切列姆内赫试着绘制了两扇“窗”，他们不喜欢，说字母表带有政治性，订单取消。（莉·布里克，《有所偏颇的讲述》）