再后来莉丽亚·布里克又写道：

直到1918年，我才鼓起勇气向奥西普·马克西莫维奇（布里克）坦白我们（我和马雅可夫斯基）的恋情。从1915年起我和奥西普的关系已经转化为纯粹的友情，所以我们的恋情既不会影响我和奥西普的友谊，也不会影响马雅可夫斯基和他的友谊。我们决定永不分离，以后作为亲密的朋友在一起生活。“我以前爱他，现在爱他，将来也会爱奥西普比爱弟弟还深，比爱丈夫还多，比爱儿子还要切。关于这种爱，我没有在任何诗中读到过。这种爱不妨碍我对瓦洛佳的爱。”

1919年遭遇饥荒。关于这一段时间发生的事情莉丽·布里克是这样记述的：

1919年是饥荒年，我在努力誊抄《脊柱横笛》手稿，马雅可夫斯基给长诗设计了封面，封面上我们大致写的是：“弗·马雅可夫斯基。《脊柱横笛》。长诗。谨献给莉·尤·布里克。誊抄者：莉·布里克。封面设计：弗·马雅可夫斯基”。马雅可夫斯基将这本书送到一家商店寄售，一旦有谁买下它，我们就有两天的饭吃了。（莉·布里克《有所偏颇的讲述》）

马雅可夫斯基被安排为“罗斯塔之窗（окна Роста）”作宣传画，莉丽亚·布里克也参与了马雅可夫斯基的相关活动：

夏天我们在莫斯科郊区普希金城租下了一座小别墅，详细地址是：沿着雅罗斯拉夫铁道线大约27俄里的地方，阿库洛娃山，霞光别墅。小房子摇摇欲坠，几乎没有花园，但露台前是一大片草地，右侧是长着许多蘑菇的森林，四周一座房子也没有，看不到一个人。当时正闹饥荒，人们只能靠吃蘑菇来维持生命：小菜常常是醋渍的蘑菇；汤是蘑菇汤；有时候还会用黑麦粉包蘑菇馅来烙饼；第二道菜—就是炖蘑菇，也会炸蘑菇，但油放得很少。

每天晚上我们都会坐在房前的小凳上看落日。

第二年夏天，诗歌《太阳》（Солнце）在普希金城完成创作。

早晨马雅可夫斯基坐车去莫斯科到“罗斯塔之窗”工作。火车上他站在车窗旁，手里不是拿着一个本子就是一张纸，嘴里嘟哝着，手里记录着自己定下的计划—要给“罗斯塔之窗”宣传画配诗的数量。

1919年，马雅可夫斯基在库兹涅茨看到“讽刺之窗”，很感兴趣，便直接去找“罗斯塔”社长П.М.凯尔任釆夫（П.М.Керженцев）同志。

画家米哈依尔·米哈伊洛维奇·切列姆内赫（Михайл.Михайлович.Черемных）也在“罗斯塔之窗”工作，他是“罗斯塔之窗”的发起人。凯尔任釆夫将马雅可夫斯基派到切列姆内赫身边协助工作，每一幅宣传画都由几个画面构成，并配以诗文题字。

“罗斯塔之窗”蓬勃发展起来。切列姆内赫被委任为“罗斯塔之窗”分部社长。两年半的时间，分社遍及许多城市。几乎苏维埃所有思想进步的画家都集中在这里参与创作。外国人也来这里参观，日本人通过翻译询问这里谁是马雅可夫斯基，他们几乎是在仰视他。

“大伙儿在一起工作很愉悦。凯尔任釆夫喜欢我们，为我们成功创作每一扇‘窗’感到高兴。”