按照莉·尤·布里克的回忆，马雅可夫斯基曾提议编写（但最终没落实）电影续集。画家在银幕背后的世界—也就是那个幻想的国度的生活状况会是续集的主线，在《电影的镣铐》的结尾他被派去寻找那离去的女郎。

在《电影的镣铐》之后我们就去了彼得格勒郊区的列瓦绍沃，在膳宿旅馆租了三间房。

在那里马雅可夫斯基创作了《宗教滑稽剧》（Мистерия-буфф）。

有时候他会一整天除了散步就是画风景画，还会问我们，他画得是否成功。

画幅不大，同画板大小差不多。碧绿的草地，四周都是云松。

晚上经常打牌，打“国王”牌，打“耻辱”牌，并为输掉的一方制订了惩罚计划。

若输掉的积分不多—罚到下面叫清洁女工；稍多点—清洗刮脸刀；再多点—捕捉金龟子（逮到红色的带回家）；还多—就罚下雨天去车站取报纸。

玩得虽小，但常常会有一个人总是输。输的人不得不连续几天清洗刮脸刀、捕捉金龟子、不管晴天雨天都跑去取报纸。

我们每天都是吃腌鱼和晒干的豌豆，面包和白糖是家里的保姆鲍良（Поля）从城里带来的。鲍良会在一个盛过‘乔治’饼干的金属盒子里烤面包—面包用黑麦烫面制作，美味可口。

有一天，马雅可夫斯基坐在旅馆长方形餐桌的一端吃饭，而另一端坐着一位头发蓬松的金发女郎。女孩离开后，另一位年龄稍大点、瘦瘦的、长得不漂亮的姑娘被安排到这个座位上。马雅可夫斯基用勺子喝汤时，抬眼看见了姑娘，惊愕地嘀咕：“谁的桌子上摆满丰盛的美味食物，谁就要完蛋。”

我们常去釆蘑菇，蘑菇很多。有一种红菇不好，但是很漂亮，色彩艳丽。蘑菇收集回来直接送到厨房油炸。

在风景画创作、打“国王”牌、吃饭和釆蘑菇的间隙，马雅可夫斯基还会给我们朗读他刚刚写成的《宗教滑稽剧》诗句。我们会为它的每一句诗感到开心，也习惯于他的朗读。到最后，我们忽然惊讶地发现，《宗教滑稽剧》竟然写成了，而且我们都能够背诵它。

大家都知道，马雅可夫斯基从不停歇工作，无论是在人群中，还是在大街上、餐馆里，甚至在牌桌上，任何地方都不影响他的写作。但是他也喜欢安静，喜欢享受安静。不管是在列瓦绍沃，还是后来在普希金城，他会连续数小时在树林里散步徘徊。在这样的环境，他工作起来会更轻松，不会像在“喧闹的都市”里工作那么辛苦。

秋天我们必须得回到城里了，我们没有多余的钱来继续支付膳宿旅馆的费用。我们在画家布罗茨基（Бродский）那儿卖掉了我的一幅肖像画。这幅画大小和真人差不多，是由鲍里斯·格利高里耶夫（Борис Григорьев）在1916年创作的。画面中的我躺在草坪上，背后是落日霞光。马雅可夫斯基称这幅画为《草地上的莉丽》（Лиля на разливе）。

那年十月，从列瓦绍沃回来之后，马雅可夫斯基在茹科夫斯基大街租用了一套很小的单元房。洗澡间很小，走廊不大，卧室里有一张沙发床和一面从熟人那儿临时借来的大镜子，镜子的镶框包裹着玫瑰色天鹅绒。（莉丽亚·布里克，《有所偏颇的讲述》）