画中的钢琴装饰考究，并有着精致的铜烛台。虽然这架钢琴算不上怎样的豪华，但也是一架相当好的钢琴。少女的服装也极其雅致。这一切都说明画中所描绘的是中产阶级家庭，放在钢琴上的陶瓷花瓶和绿色挂毯后面的室内陈设，更说明了这一点。

来到这幅画前，我们会不由自主地沉浸在这和平、温暖的气氛中。我们似乎不是远远地眺望这幸福之景，而是置身于室内，顺耳就能听到优美的琴声，甚至还能感受到少女的呼吸。这幅画之所以能给人如此强烈的感受，画面的特写式构图是一个重要的因素。雷诺阿的作品总给人以亲切、和睦之感，其主要原因也就是他采用了特写式的构图。众多人物出场的画面另当别论，他的一两个人物出场的作品，几乎全都是胸像或膝盖以上的半身像。这样的构图缩短了画家与模特儿的距离。雷诺阿曾说：“我喜欢的绘画，如果是风景画，它必须能让人们在其中散步。如果是裸女像，它则能让人想伸手去抚摸。”实际上，这表明他已不满足于委拉斯开兹、拉斐尔式的仅仅凭视觉来感觉对象的观察方式。

雷诺阿这种独特的绘画效果，也许和他少年时代从事过陶瓷品绘制的职业不无关系吧。绘制陶瓷品要求绘制者不仅具有敏锐的眼睛，还必须具备灵巧的手。

所以，他的裸女画总带有瓷器般的微妙光彩。这幅作品也是这样，少女们裸露在外的胳膊，特别是姐姐平行斜放着的双手和妹妹弹琴的右手等，受光部分都闪耀着这种艳丽的微光。雷诺阿描绘少女们的手时，好像带着陶瓷匠揉和陶土时的愉快心情。

此外，少女们的手还在画面构图中起着重要的作用。姐姐搭在钢琴上的胳膊的水平线与妹妹弹琴的右手相呼应，姐姐倾斜的双手的平行线正好与她们两人的目光相吻合。这就像是音乐中的对位法。还有，那柔软挂毯的下垂曲线与挂毯后面方形的图画形成对比，精致的弯形烛台与翻开的乐谱组成对照，右下角几本叠起的乐谱与钢琴的螺旋形支架对应，在画面中到处都能找到这样的直线与曲线的巧妙组合。这些曲线似乎正在演奏雷诺阿所特有的丰富、和谐的构图和声。