这幅作品温暖、富丽的绘画效果，还应归功于它的色彩。画面中除了中央少女的衣裙和她面前翻开的乐谱是白色的以外，其他部分都呈现着绿色、红色、黄色等温暖的色彩。垂在两位少女身后的天鹅绒挂毯，以绿色为基调，时而又泛着红色和黄色的光。挂毯后面的室内空间以红色为基调，但墙上画框的黄色和图画的绿色又间杂其中。室内的红色基调与挂毯的绿色形成了对比效果，同时它还是少女红裙子的延伸。再加上妹妹的红色坐垫以及红色的乐谱小橱，还有棕色的钢琴，这里的一切都笼罩在暖色调中。绿色挂毯前的鲜红花束，给画面增添了艳丽的光彩，它们是补色关系，因此既对比又谐调。整个画面也是以红与绿为主调的，这两个颜色使画面产生了温暖快活的气氛。最为精彩的是，在这红与绿的色彩交响中，还加入了小号般的金黄色和点点蓝色的装饰音。这确实像一曲极为丰富的色彩交响乐。值得注目的是，那虽然很少但起着点缀作用的蓝色（在画面上是花瓶的蓝底子和蓝色的腰带），它在画中总是和黄色一起出现，它们既对比又调和，还使画面的色彩效果更具韵味。

在雷诺阿1880年以后的作品上，有一个明显的特点，就是画面上和谐的音乐感。雷诺阿著名的《红磨坊街的舞会》就是一个典型。青年们在柔和的阳光下翩翩起舞，画面的螺旋形构图本身，也许就能称得上是一首轻快的圆舞曲。雷诺阿的感觉特别敏锐，尤其是对于官能性的感受力更是超人。因此，他能够表现出丰富的色彩和华丽的瓷器质感，好像陶醉在多种乐器的绘画交响乐中。

其实，像《钢琴前的少女》这样的作品，雷诺阿还画过多幅。除了这幅选自印象派美术馆的《钢琴前的少女》一画外，纽约大都会艺术博物馆的莱曼画廊（The Robert Lehman Collection）还收藏着一幅同样主题的作品。这类作品在世界各国的美术馆中都能见到几幅。此外，在雷诺阿的作品中经常有乐器出现。

例如，有一幅题名为《卡丢尔·曼德斯的女儿们》的肖像画，描绘曼德斯的女儿们在演奏钢琴和小提琴。还有《弹吉他的少女》《弹曼陀铃的少女》等，画中乐器是必不可少的。雷诺阿的儿子约翰·雷诺阿的回忆录中曾这样写道：雷诺阿本人虽然不能说钢琴弹得怎么好，但至少能演奏一些曲子。雷诺阿的妻子阿丽娜也非常喜爱音乐。也许正是因为这个原因，雷诺阿在与阿丽娜结婚以后，也即在1882年以后，他画中的音乐感也明显增强了。传说雷诺阿送给阿丽娜的结婚礼物就是一架钢琴。