林旭东 前期我听你的描述，主要是跟环境和条件斗争。

宁 浩 因为我拍戏的时候经常注意力都在外面，不在戏里面的，都是在对抗各种任务。

林旭东 拍摄条件带来的故障要远远大过于创作上给你带来的困惑。

宁 浩 我是个非常务实的人，我当时看到这个条件，立刻把之前那个剧本扔掉了。我前面写的一个剧本是有分镜头的，分得很详细，我说不能这么干，这么干这事就折了，我就把剧本扔了，拿故事大纲重新拍。我说要按照一个最基本和最简单的办法来操作，这个东西才可能拍下来。

我听说过有一些导演跟演员说戏非常有办法，有各种各样的办法去诱导演员，其实在我这从来没有办法，可能这也是我的弱项。我觉得有很多戏并没有那么高的难度，比如说很多偏文艺的、没有大戏剧起伏的电影，在表演上的那个精准度、难度比较低，你只要找对了人，他的状态是正确的，他的所作所为基本都是正确的，不会有太出离的地方。这是《香火》跟《绿草地》那一类电影的特点，没有急剧的矛盾冲突，你只需要展现他正确的状态就可以了。如果是大戏剧冲突的那种，像后来我拍的那几个戏，那种戏经常是开场的时候很开心，结束就要哭得乱七八糟，或者开场是好朋友，结束要打起来，这种东西普通的状态型演员是达不到的，这种技术他没有。开场咱俩和和气气，待会儿说急了，情绪转变了，过会儿我还得求你，这种节奏跟逻辑是普通的非职业演员很难达到的，有过戏剧训练的人才能掌握。遇到这种情况我们才可能要研究研究戏的问题。但是我仍然把它看成技术问题，这种技术问题也通常都是可以解决的，也不能说靠拍得多来弥补，不是说你拍八十条就一定有，拍了十条就没有。只要你分析得准确，能告诉他问题出在哪里的话，我相信职业演员都能快速地修正那些地方。

林旭东 《绿草地》前期完成了，我听说后期资金上好像又出问题了？

宁 浩 超支了十万左右，四十万的计划拍到五十多万。

林旭东 等你九月份回来的时候已经超支了？

宁 浩 对，因为中间出了各种各样的幺蛾子。到最后录音师王砚伟每天搬把椅子到现场去看，说我看今天还能出什么事。我们开会讨论翻车的事情怎么处理的时候，正说着有人跑到现场跟我们说，哎，你们又一个车给翻了。都邪了门了，我们在那翻了三辆车。所以我每次只要一开会，一开始拍戏，我都先跟制片主任说，把车队队长找来，车祸的问题是要非常小心的，只要有大范围迁徙，必须编队走，不要开夜车，这些必须都得列出具体的管理办法才行。就这样还不行呢，拍《无人区》的时候又一次翻车，那次我坐车里面，一个维族小伙，开得太快，当时倒场回来困得不行，我睁开眼睛刚跟他说一句话，我说你开慢一点，你这样会出事的。还没说完呢，马路上突然蹿出一个人来，他为了躲那个人，车整个在马路上翻了，再掉到旁边沟里去，车都拍扁了，我们几个全在车里。然后爬出来，我们说别着急，别到路上去，每个人都把手机打开，伸到马路上，拦住我们后面车队的车，要不然看不见。《无人区》那边的路太黑。他们说我们很有经验，因为我们经常翻车。