书本的内容结构是最重要的一环。本书以“银河映像十大电影”为骨干，这样的构思自然不是求全，而是以银河映像签署式的电影风格为主——如此一话看似含糊，但熟悉其电影的观众自可领会──大概是以警匪片类型（或警察片、匪帮片、黑社会片）为基础（在十大电影中惟一例外的是《大只佬》和《柔道龙虎榜》［2004］），并在此基础上作出变奏及冲击，以警察、匪徒、黑社会人物为角色原型，赋以他们不同的性格特征及意义，而银河映像这些电影的特点之一，就是始终与香港“后九七”大环境保持紧密相扣的关系，由《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）、《真心英雄》（1998）的死亡派，到《柔道龙虎榜》的黑色励志，再至《黑社会》的政治权力寓言，莫不如是。

立此方针后，下一步自然是电影选择问题，本书所说的“十大电影”与任何竞选无关，亦没有具体客观标准（如电影奖项的多寡），这“十大电影”可以理解为银河映像的十部代表作，由本人、本书顾问及银河映像共同拟定，基本共识是大家对这十部电影都有高度肯定。担任本书的两位顾问，分别是美国知名电影研究学者大卫·波德威尔（David Bordwell）和香港国际电影节艺术总监兼影评人李焯桃，他们为本书提供了非常宝贵的意见，波德威尔更为本书撰写介绍文章，除了叙述银河映像的十年路程，亦将其电影作品放于国际脉络中检视（银河映像以香港为基地，自1999年登陆欧美大小影展至2005年《黑社会》成为戛纳电影节竞赛电影，近年又进军内地版图）。

事实上，兼收国际及香港视野是本书的重点之一。本书以十部电影为骨干，在每一部电影的单位下，有电影介绍、电影人访问及专业评论三部分，由浅入深，内外观照，并附录银河映像十年的整全片目。如果银河映像作品只局限于香港，所谓兼容国际与香港视野只会是良好的主观愿望，可幸事实并非如此，银河映像电影十年来受到欧美影评界相当关注，这令我们在邀约海外作者献文时没遇到很大困难，广发英雄帖后，反应甚佳，不多久我们已齐集本书现有的美国、加拿大、意大利、马来西亚影评人及电影研究者，加上香港几位出色的影评人，阵容鼎盛。本书大部分文章都是新作，一两篇是旧文重写。在评论特色上，海外影评比较侧重形式主义（如镜头分析）、美学风格和导演比较，香港影评则更重视电影与社会的关系（如“后九七”寓意、专业精神等），这大概与作者的生活语境（context）相关，但又不尽如此，好些海外影评人对香港以至亚洲电影都有长期研究，而香港影评往往亦可做到形式与社会阅读两者兼收。银河映像，难以想像。其实此话亦可形容本书的生成。本书的制作一再显示香港人独有的赶“死线”（dead line）、有利有弊、在时空压缩下将难以想像的东西变成可能的拼搏精神。在短短数月间，我们每天都与时间暗战，十万火急，终于完成这一中英对照书籍。我们没有暗花，也没有固定的创作兵团，非常突然被征召入伍的倒为数不少，个个都是拍心口上的真心英雄，出尽枪火把本书当成大事件看待，终于成就一个字林的诞生。

要多谢的，包括银河映像（香港）有限公司、三联书店（香港）有限公司及各电影公司的全力支持，来自海外及香港贡献不浅的作者，以及接受访问的十位与银河映像关系密切的台前幕后人员。其他未及详列者，在本书“鸣谢”中有他们的份儿，不敢遗忘，衷心感谢。