那时海峡两边的梨园开始走动，先是他们过来，并且过来得相当频繁。由于中国京剧院这个国家剧院的位置，与他们的接触自然较多。我发现了一个奇特之点，他们展示了自己普及京剧的做法，把历史上某些成语扩充为故事，然后编写成小型京剧上演。演出对象以小学生为主。他们好像很少动用巨大的人力物力，编、排、演类似我们《曹操与杨修》那样的大戏。我觉得新奇，他们便邀请我为他们写几段小的成语剧。我说，内地这边不太容易看见成语的文字故事集，因此在选择成语时不太方便。他们听了说：“我们那里，这类成语故事的小册子多得很，回去就寄几本给您……”果然，他们说到做到，不久就真寄来了几大册。

我仔细思想过几遍，这些成语多是中性的，没有鲜明的政治态度，但在成戏时也往往搞不出立场鲜明的东西来。但我充分注意它的中立性或文化性，这些特征倒是内地所欠缺的。曾试图编写一下，但总觉得这些成语不够一“卖”（指足够的“起承转合”）而没能完工。后来，我突然想起我那出《孔雀裘》，它不大，仅三场，但文化的意味是耐人寻味的。我何不一试？于是写信把这出小戏的意思跟对方说了。那边对此故事的内涵甚至比我熟，很快就表示有兴趣。后来，是他们的女花脸王海波来内地，找到我并且说到自己近况—新近组织了一个叫“铜锤”的京剧团，是以裘派花脸（也就是她自己）为主的，希望每年演出一个以花脸为主角的中型剧目……我以《孔雀裘》献上，她说容量与形式是合适的，但如果让裘派花脸主演，唱词上还要增多一些。我遵照修改了，她很满意，按合同付了稿酬。随即在台湾紧锣密鼓排成了京剧电视剧公映。我很关注戏中邹忌的扮相，甚至希望得到一张她的脸谱。后来我几次找王海波，都没能联系上。等2002年我到台北开会，心想这次总能见面了。不料，她早一步到美国去了，因为孩子在美国读书，她想想自己岁数“也到了”，于是收心回到家庭，相夫教子也是台湾女性正确的选择。