李辉

一

黄永玉先生创作《永玉六记》，始于一九六四年。二十年后，一九八三年，率先以《永玉三记》为题，由香港三联书店出版最初三种，依次为《罐斋杂记》、《力求严肃认真思考的札记》、《芥末居杂记》，并在港举办“《永玉三记》插图展”。一九九三年，由香港古椿书屋出版后三种，依次为《往日，故乡的情话》、《汗珠里的沙漠》、《斗室的散步》。一九九七年，北京三联书店将新出三种与最初的《永玉三记》汇集出版，统称为《永玉六记》。

今年，黄永玉先生迎来九十华诞，也是《永玉六记》开始创作五十周年，首次结集出版三十周年。为此，读库特别推出《永玉六记?珍藏版》。

年届九旬的黄永玉先生，从《罐斋杂记》、《力求严肃认真思考的札记》、《芥末居杂记》中择取二十余幅作品，重新以彩墨绘制，另再增加数幅新作。于是，《永玉六记?珍藏版》，可谓一个全新的版本。

二

很难将《永玉六记》归类。

有文，却非单纯的文学；有画，却非单纯的美术。在我看来，这是黄永玉独创的将文与图有机结合、意义互现的一种文学样式。

不错，黄永玉以美术成就为人熟知，《永玉六记》中的美术表达也极为精彩出色。但是，我之所以将它归为文学样式而非美术样式，就在于他在《永玉六记》中，更看重的是如何以文字来表达思想、情绪、诗意，而绘画则一直被用来加强这种文学表达。

黄永玉虽以美术创作著称，其实文学在他一生创作中占据着极为重要的位置。用他本人的话来说，在他所从事的绘画、雕塑、工艺设计、文学等行当中，文学排在第一位。

黄永玉发表文学作品，几乎与发表木刻作品同步。这一时间，可上溯至上世纪的四十年代中期，迄今整整七十年。值得注意的是，他的文学创作从一开始就表现出文学与美术互补融合的特点。一九四七年，他在上海《诗创造》上发表的《风车，和我的瞌睡》，有如一首牧歌，风车与水、与田野、与庄稼、与童年乐趣交融，酿就一片甜美与温馨。创作这首诗并非偶然，此时，黄永玉不仅为沈从文的《边城》等小说插图，还创作了一组民间情歌的木刻作品，另外还创作了单幅《风车》木刻。这一系列木刻作品，与他的诗有着相同的基调。一九五○年之后，在香港《大公报》工作期间，他先后在副刊连载《民工和高殿生关系》、《猴国之命运》，前者为现实报道，后者为政治寓言，但均采取图文并举的形式。在发表人物特写时，他也喜欢配以人物肖像速写或者木刻作品。

这种图文互补的创作特点，在当时的文坛上应为特例。这充分体现出黄永玉文学创作的特殊性，即文学与美术如同一对孪生姐妹，从一开始就相辅相成，结伴而行。

《永玉六记》，正是这种特殊性的一个代表作。