正文

1888年12月4日 结构与色彩

圣坛之火 作者:【英】亚瑟·克里斯多夫·本森


写作,像音乐一样,有两个维度—横向滑动的曲调与纵向浮动的音调。外行人只能识别单一横向的变化—曲调的变化,一知半解的人能识别简单音调的结合—和弦,而真正的音乐家,不但能读懂曲调的变换,还能读懂音调的对比与结合。在写作过程中,有时能够创作出横向的结构—严谨而庄重的曲调,却无法摸索出音调的变换。这都是老生常谈了。现代人写作,往往只强调华丽的文笔,这就有让作品易沦为浓妆重彩而结构松散的炫耀之作的危险。完美的作品应该构思严谨,文笔精妙。但文笔必须服从于构思。年少时的轻狂,让我轻视构思,重视文采,因此走了不少弯路。在某种意义上,这也是一个教训,教会了我要重视构思,学会把握适度的写作标准。完美的构思来自哪里呢?它来自于严谨而清晰的思路,以及对写作形式与轻重比例的把握。好的文采,来自于个性的深度与广度,还有敏锐的洞察力,更来自于个性与洞察力的巧妙结合。关键在于观察和感知事物,不应仅仅是记录,而应把这种感知变成心灵的一个细胞,会随着脉搏而跳动,给予它强大的生命力。就我目前的状况,我已失去了控制曲调的能力,我的创造力已然罢工。我竭尽全力,却只能创作出不咸不淡的作品,虽然很有动感,却难以表达思想,只是一些割裂开来的片段,无法陈述主题,铺设悬疑,引领高潮。虽然我绞尽脑汁,却仍然无法得到改进。可悲的是,我仍然没有失去创作的欲望。如若现在有幸得到某位高人的点拨,为我指点迷津,让我走出泥潭,我会不胜感激。但我想,那样也会导致自己的工作无法和谐一致起来。现在的我,应该存储更多的记忆。然而,似乎我的记忆已然过多。


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